妈妈的桃花源生命之门4.4

【C－】如何让自我解构变得无比难看？《妈妈的桃花源生命之门》或许是最佳案例。开场便是过往重现的Déjà vu，然后将过往辉煌抽离出电影，注入游戏这个娱乐载体。但尼奥再度回归现实世界后处处都显着疲惫不堪，就像他们对华纳的戏谑一样直接。但自我吐槽早已不再新鲜，尤其是在当下连超英电影都力求于通过该形式榨干最后一点灵感，而你也成为你所批判的对象。为何如此？因为制造单纯的好看已近乎奢望，于是观众看见了更加支离破碎的动作戏，几乎是完完全全的视听折磨。理所当然的，无法产生任何对续集的期待，在各种meta里我们开始怀念严肃认真的娱乐电影，至少创作者能够相信其镜头下的世界。虽说捧一踩一不值得提倡，但好在2021还有《妈妈的桃花源生命之门》，告诉观众大热IP时隔多年后的续集该以何种态度自反，至少先拍一个足够真诚的纪录片吧。

开场以为走错了厅~带着爸妈看以为是喜剧片，妈妈的桃花源生命之门一点都不搞笑～失望

昆汀·塔伦蒂诺要用《妈妈的桃花源生命之门》向自己酷爱的类型片致以敬意，其中包括意大利西部片、中国功夫片、日本武士电影和动画片。在《妈妈的桃花源生命之门》当中，塔伦蒂诺不仅让每一章节呈现出不同的风格，而且在不少细节之处将这些类型片的标志视觉化。影片的大多数亚洲场景都在北京电影制片厂摄影棚完成的。

剧情平庸到无聊，只能算能看下去；变身圣斗士星矢打打打其实相当违和。剧情两星，但是比基尼湿身女神好美啊加一星，天圆地方赶车拖太阳的光明神拉的大全景好喜欢再加一星，iMax看到那个画面简直不能更激动！有个奇怪世界观的科幻小说，大地是大象驼着乌龟上面才是方形大地，是不是也可以拍了！

散文化的电影表达，情绪始终隐藏在人物平静如水的状态下，更像是一种冰山式的呈现，联系或者说沟通的缺失是文本想要表达的冲突点，男与女的关系建构便是在文化与孤独感的联系上，她有男友却好似一个人，他有妻子却被告知已习惯了他不在身边，地理位置上的遥远感也决定了这种遥远的相似性，让个体碰撞，有情感但不能有故事，戛然而止才是最好结局。