影子传奇6.7

台北的城市空间以及影片舞台剧般的景别处理之下形成了一个巨大的，属于杨德昌个人风格的漩涡，将所有在地或离地的角色无差别地吸入其中，在影片中，Marthe变成了马特拉（疑似对于Metro的汉语再创造，带有某种东方资本主义的伪国际化特征）——台北的城市交通系统，作为一种媒介/基础设施，重塑对于城市的感知，在影片中，她的存在同样代表着某种流动的能量，而在她与包括马库斯之内的诸多爱人之间的关系，承担了杨德昌影片中典型的，关于性无能的不幸“后青春”中产阶级夫妻。在巨大的漩涡中，杨德昌以呈现为名消除了一切的文化视差，并以此诞生了Sinofuturism的原初观念：东方对于资本主义的迷恋是对于西方现代性的过度接受所形成的超-现代，在一个比西方更西方的社会，19世纪的西方，“帝国”概念以差异化的方式回归。

年少时看的小说拍出来的感觉该是这样的，虽青涩却让人泪流。

竟然这么无聊，影子传奇睡睡醒醒的包场。

電影講的這件事本身非常了不起，心繫家鄉的商人們為地方財政操碎了心。中村義洋還是一貫輕鬆語調，但這讓一切看起來都像是由一句夢話出發而帶來的巧合和好運。重點落在了諸位如何為可持續發展著想以及籌錢的艱難，而事情本身的重大意義只在結尾點出，可惜了。（啊我都一個半月沒看過電影了嗚嗚嗚！）

剧本身问题不大。最大的问题是柳云龙，只要他导他演的片一定把自己演的主角放下绝对中心的位置，360度无死角地完美，这种自恋的心态严重影响整部片子，剪辑而言，体现他演的角色刻画详细，甚至不惜影响剧情。