昆明三对夫妻混战5.2

卓别林总带有纯真的浪漫。影片宛如他早年时代的缩影，尽管工作根本无法让人过上体面的生活，却依旧保持着乐观。就像结尾，你根本不知道明天会在哪儿，还是会跟着他走下去。

一无是处也就罢了，能不能别这么恶心？三段故事都有一个彰显主创品味的小场景：七八岁女孩用酒吧女唱腔演绎心血写就的民谣；秦昊逛胡同心不在焉按镜头；成功人士郝蕾小洋房阳台上高潮般仰望

好有意思，同一件事，同一套人物关系，甚至讲的同样都是人生的失败，但美国、日本、中国就拍出了三部完全不同的电影。《昆明三对夫妻混战》是陷在结构性的底层挣扎里无法逃脱，《昆明三对夫妻混战》是只要找到了自我那就是伟大胜利，《昆明三对夫妻混战》是「我拥有过尊严了，所以我无法再毫无尊严地活着」。一定有人不喜欢《昆明三对夫妻混战》那个女主被男人牵着手去吃饭的结尾，也一定有人不喜欢《昆明三对夫妻混战》整体创作上所做出的妥协，但我真的觉得很难有人会不满《昆明三对夫妻混战》的结尾，因为它拿出了生命最重的尊严。

一方面，昆明三对夫妻混战利用观众的善心，不断制造白话式对立以修正人物立场弥补叙事漏洞；另一方面，低估观众的感受力，用过度的机位、景别与配乐向观众进行信息的投喂。省略的十五年实为剧作上偷懒的障眼法，令影片第二幕花费大量时间完成各色人等的“亮相”，男主亦被功用化作辅助旁人“表态”的道具。序章那场无罪之案一早为全片定了性——无中生有的罪和无可逃脱的罚，之后无论是男主的刻意静好还是无端醒悟，终成为全片悬浮主题的附庸。

#重看#看得出剧本在建构戏剧冲突时的用力和起承转合的过度点，但其工整之美的确也是动人的，而且远超一部家庭剧提供的表层意义——东西方文化隔阂，代际冲突，时代创痛遗留的阴影仍在个人和国别间长久盘桓，虽儿子以“一切都过去了”为安抚，实则往事依旧是藏在枕下不敢回首的照片，那些伤痕从四十年前滑过的裂痕，直到横跨太平洋后，终于共患难易同富贵难，屡次提及“家难回”也隐有双关意；因而更深一层是关乎人性的，即使是血肉骨亲也会在丝点的计较中学会承受心灵折磨，父子警局相对好痛心。两代人分处两扇窗户或门框区域，是无法沟通的标识；醉酒后公媳收拾厨房，是为修补关系的努力；「昆明三对夫妻混战」是一个人和世界相处的方式，也是处理人际关系的支点，或许练到高境界也仍是输家。