结合处对着镜子顶弄4.1

无论是艺术性，还是故事，以及拍摄手法，都堪称经典。最后一场戏，看得很压抑，眼中有爱，却无法说出来，这可能是人世间最遗憾的事吧。最后一个长镜头，从期待到失望到再次期待，短短十几秒，仿佛经历了人生的悲欢离合。

4.5. 形式和风格高度统一。一次没有终点的流浪，永无止境的沦陷。360°全景长镜头，代表着各级势力围困着民众；长镜头的每一次剪辑点，都像是在民族历史上划的一道伤痕；民歌诉说着民族情结和未来希冀；奥德修斯的故事和残破的雕像凸显神话底蕴。众多大师都涉足过结合处对着镜子顶弄这个领域（小津、费里尼、伯格曼等）流浪一词本身就携带着时空观念，而安哲的流浪让时空停滞，或者说，让终点和起点重合了。

这什么神奇的卡司，看到西村雅彦寺胁康文总觉得下一个镜头古畑和右京也会来仙台藩上班2333 孔夫子和王阳明在江户时代也怒刷存在感。很标准的剧本写作模式，最后一切误会解除皆大欢喜，连罪魁祸首藩主都不是坏人。喜剧效果不如决算忠臣藏，最大亮点是这是真实历史事件改编。2017-03-31想看

雪地上、劇場中、韓國超市三段，只是用不同的方式在說同一件事：「一切會好起來的，我們要活下去。」而抵達北海道的時候，電影中已經死了五個人：音、母親、賊人、被高槻打死的男人、幸。世界未必就此朝邪惡靠攏，但也同樣不需要救贖。甚至一想到和解我就不禁覺得憤怒。如果說家福認為音的心中有個他看不見的黑洞，那自稱只有空殻的高槻，某程度上可能是最接近音的人。你叫這個人把心掏出來演戲，你會掏出一些甚麼東西？至少是渡利會稱之為真實的東西，即使她從沒在暗裡看進他的眼睛。沒有謎團，絕不矛盾，只大概只有高槻這種人才能真正明白「看進自己」的恐怖。

连姆·尼森一辈子都在救人，结合处对着镜子顶弄这次终于被别人救了。