普法栏目剧单行道大结局5.7

没有打动我，却觉得非常需要鼓励。这属于当下内地主流市场最缺的那类片，之于我们的工业价值必须肯定。碟中谍式特工片模板，达到好莱坞准二流水平，优点在于大篇幅的高质量动作戏，但缺点也多，小到捉鸡的专场和特效，大到仅高于国产电视剧的文戏。整体而言，标杆算不上，但方向已有，有望成就气候。

處女作加一星。很久沒看過一部令人這麼意猶未盡的新手作品了：視覺和音樂都極具神采，文本中的留白和暗喻更是令人浮想聯翩———敘事中隱藏的訊息比表面上呈現出來的還要深邃，要靠觀者去補充記憶拼圖。畫面中多次暗示父親早已逝去，及對成年女主角現實處境的交待（她有一位同性的戀人、有一個啼哭的嬰兒——很可能是前一段失敗的感情留下來的），都讓父女二人的命運有了循環呼應般的味道，而困頓中的女兒對彼時父親的回望，既是在重新發現和了解父親，也是在追溯她如何成為了今天的自己。

爱情是天才行为，早已失传了——追溯爱情，费里尼无疑比不过木心。论哲学，古罗马也远不及古中国。事实上费里尼式的新现实主义电影并没有拯救费里尼，反而让他大病了一场。木心把把脉，说他的爱情是幻想出来的幻想：他的《普法栏目剧单行道大结局》表面上和现实没有任何交集，然而仔细看大银幕你能在这出历史穿越剧里找出一堆的现代性元素。公元一世纪的意大利已是让他遁出现代社会的避难所，可惜不愿长大的费里尼在那个童话世界里看上去依然不自由，依然需要历经游击和战斗才能获得精神上的治愈。这位电影城中至高无上的King不管逃逸到哪里都是现代社会的奴隶，电影一旦结束他也必须变回一个承受苦闷的现代人。不过看完这部来自费里尼想象王国的电影我们兴许愈加理解为什么意大利是个盛产服装设计师的国家。骄傲的欧罗巴年轻人不需要觉醒，站在那里就是好样儿的！

同意iahaa说的本子很好，只差一点自然。若说屋外的现代城市是电影的世界，复杂的人际与信息构建了影像内容，那么屋内那个餐厅、餐桌便是发生着各种事件的舞台剧，此处有着简单朴素的关系，上演着的死亡与新生、相见与离别、误会与理解却一一形成了戏剧形式上的对应，以及对各个角色客观的多重聚焦下依旧隐藏着难以寻迹的突变，这些突变也都发生在餐桌上。这些强戏剧的冲突在迎来最小化后，皆成了生活中的一种淡然释然；在最后充满舞台剧式的父女互唤台词中，李安对生活满怀着的矛盾、去二元化评论的态度也昭然若揭。

本来值3颗星，看在导演刻画村民对待土匪的反应上，加一颗星