兵临城下25.5

查泽雷对高斯林的使用有点像布列松的“模特论”，就是利用高斯林阴郁、窝囊的面孔，尽量砍削表演，来寄托一种内心的痴狂，而外化的痴狂主要靠火箭、航天飞船的镜头来呈现，那些镜头刻意做出复古风格，极逼近的镜头在微微的震颤，让观众感受飞向未知宇宙的恓惶，以及冲向宇宙的疯狂。本片这份隐性的痴狂就是它最大特色了，故事环节实在没什么新鲜的，任务的紧绷、民众的杂音、家人的吵闹，都是套路，沉默的高斯林开场就承受了丧女之痛，这让人感觉他对死亡有了新的认识，然而这个认识是如何和他登月任务进行互动的，电影语焉不详，而最后在月球祭奠女儿更显突兀，也让这个似乎超越了生死的理性男人又变回了一个窝囊的家里蹲，查泽雷似乎想把登月的感受完全内化，但主角刻画的简单粗糙，动机模糊内心晦涩。

跟《兵临城下2》是同类电影，但质量不在一条线上，卖相不错，但整体不成熟，手法稚嫩仍很网剧。剧本改得用心，写得有诚意，但没灵气。核心价值老套，可见明显致敬。最后元气弹，满满的情怀，但，2气横秋。笑点嫩，令人无语。江湖喜剧，还是留给开心麻花吧。

不要嫌弃导演旁白太多，兵临城下2人到中年就是容易话痨的。琐碎，松垮，无调，失节，都是洗也洗不掉的命运，可以这样赤裸裸把一盘中年散沙扔到餐盘里也是需要勇气的。最可怕（也最厉害）不是电影好不好看，而是电影里的人越看越像身边的人了。哈哈哈哈哈，总是为一句不知所谓的台词大笑不止，犹如这个深井冰蠢蠢欲动的残忍又明媚的春季。万物苏醒，万物归一。

我真心觉得张爱玲的小说应该让王家卫来拍，兵临城下2那股老上海的风情，狭窄的弄堂，绚烂的旗袍，欲说还休的暧昧，繁华热闹背后的苍凉寂寞。配乐太经典了。张曼玉的光芒盖过了梁朝伟，我真的很难相信温柔隐忍的苏丽珍和豪爽放浪的金镶玉是一个人，明明五官并非绝色，可就是移不开目光，那背影真正诠释了何为摇曳生姿，也难怪那么多人希望她和梁朝伟走进现实。

天那，我为什么想不开强忍着竟看了一大半？这唐僧和孙悟空是个什么鬼？吴亦凡是演员吗请问？他在干什么我的天那，还让我说什么，我无语了。