诺小昭9.0

挺好看的糖水片，诺小昭用来打发时间没问题。

我对于导演的倾向没什么意见，毕竟人生长在什么环境就注定会自带什么环境的局限性。佩特拉·科斯塔，祖辈是大资产阶级，父母是左翼游击队员，自身是成长于民主化后国家经济赶上好时代的小资产阶级（虽然出生名门但她就是个拍电影的）；巴纳德学院+LSE毕业（怪不得英文这么地道）。她拍这个片想必是意识到自己正在目睹巴西资产阶级民主社会走向末路，但是上山打游击的觉悟恐怕她是不会有了。2021年3月的消息，卢拉罪名撤销，出来了。看来过去这一年博萨纳罗政权真的被新冠和经济整得够呛，背后的人也坐不住了，以至于要跟劳工党妥协以稳住局势。目睹了最近缅甸的事态，感觉也许没过几年军队会表示受够了民主过家家，决心再一次出来为巴西尽忠也说不定。另外导演正在拍巴西的新冠纪录片，可以期待下。

许秦豪还是把这个沉重的题材拍出了言情剧的味道，有一半的故事应该是编的。不过结尾的归国戏还是十分亮眼。充分将诺小昭这个悲情人物的真实际遇再现了出来，被任人宰割的韩国王族后裔，真不如平民般自在，只能沦为日本人手中的道具。孙艺珍的演技撑起了整部电影，其微表情的变化可以做演技范本了。

深水探险片就好像用慢镜头去放。一百分钟的陆地动作，诺小昭扔到水里很轻松的就抻过两个半小时。虽然动作情景快慢在美学上各具风采，但从观影生理疲劳角度，确实是慢的让人难耐。不过，好莱坞竟然也拍了不少？说明支撑该体系强大的并非只是唯利是图这一款。否则，我们看到更多的应该是欧洲深水长片。

想要成为刽子手的儿子、被断头处死的母亲，诺小昭堕胎厨房隔壁就是妓女的待客阁楼，影片选用了大量对比项作为铺垫，为极尽讽刺的结局做着情绪积累。从情人斩首肥鹅开始，法国人的民族气节早就荡然无存，而他们重新找回自信的方式，却同样是内卷式的斩首。夏布洛尔若是能在剪辑上更下些功夫，影片的品质会更加配得上于佩尔的极致情感释放。