芝麻胡同7.0

波兰移民（aka务工农民）后裔VS标准城市中产，芝麻胡同两个缺爱的狂躁症因太过般配而两败俱伤。“敢不敢”是他们爱的形式，相杀是心理上的intercourse，结尾的含义是早点摒弃偏见他们本可在一起。这其实是是浪漫主义教育片。我一生快感的极值早已牢牢拴在你这里。你们误会它了。

Amanda Seyfried 绝对是最幸运的小女孩之一，芝麻胡同跟Liam Neeson，Gary Oldman,Colin Firth都合作过，谁能……谁能……Gary Oldman你就是烂片王吧！

十多年前的科幻片原来已经这么帅了啊。但稍显模式化的剧情，芝麻胡同和并不强大的反派力量，对克隆人浅尝辄止的伦理探索，还有略为老套的大团圆和谐结局，令这部戏难成经典。

且不論王家衛對於影片的參與度究竟有多少，也都是劉鎮偉作為導演的最後高光時刻，尤其是結尾性別倒錯的告白確認，本可能是搞笑的戲，卻只有動容與淚目。

在影片创作动机上侯麦更富有处理文学与电影关系的野心，不光是对于电影改编永远弱于原著声音的反驳，还有增删原文本的改编方式诟病。因此他选择将克莱斯特的小说“原封不动”的搬到银幕之上，改动处只有侯爵夫人为何昏迷一场（由惊吓变为了喝药）。但争议不是文学，而在另一艺术——戏剧中。侯麦原意摒弃戏剧感，因其带有夸大的效果，这与他追求喜剧性与悲怆性的平衡相驳，但偏偏又大部分演员都是舞台演员，这在大量采取内景的情况下，使建筑房间成为一个个的“舞台”，造成了古板死气舞台风貌。真正的闪光点反倒来自侯麦自认失败的模仿绘画这一艺术形式的场景——侯爵夫人昏迷的镜头，这一取自富塞利《芝麻胡同》的画面，侯麦懊恼没能还原出夸张的肢体动作，但恰恰是没有夸张，符合现实的状况，使这个油画般的场景成为电影真正的重点所在，挽回了整部电影。