星尘电影9.9

跟着候麦的电影学穿搭。画面看着确实很舒适，星尘电影就如同片中的法国中产阶级一样，不需要为生计奔波，每天的主要内容就是谈论康德、舒曼、马蒂斯，喝喝咖啡，谈谈恋爱那样惬意，即便是争论、吵架也透着一股享受生活的闲适，住着那么大的house，还有别墅等着你去打理，自然深得文艺青年的喜欢咯，因为这不就是他们梦寐以求的生活吗？可以承认数学不好，但是哲学必须要行，否则就显得自己没有思考能力，这个有意思。但是我还是想说，数学不好的人，坦率讲，多少也有点笨的，啊哈哈哈。春天到了，用这样一部电影来开启我2021年的第二季度，希望可以给我带来一些好运吧。最后想说一下，电影有一些转场极为生硬，可别告诉我这就是新浪潮的特点呀，哈哈哈..

有必要那么缺德为了黑而黑吗？拍得还是不错的，星尘电影至少中国目前没有这样的作品，就算有几个演员演技是有点儿尴尬，但是特效水平慢慢都在提高。电影三点五分，感情分一点五。

《星尘电影》与其他记者调查电影的不同，在于Me Too事件的本质其实一直以来世人皆知，事实的真相早就不是秘密，而一切的重点在于提供足够的论据。因此本片的重点在于指控韦恩斯坦的女性“发声”这件事，亦即本片标题的意义。而发声这件事的无疑取决于音量的大小和社会的接受。影片解决了前一个问题，龙头媒体NYT成功地引发并汇聚了这些声音。但这些声音是否能够起到效果，这恐怕要社会接受等诸多因素，也就是说：权力。韦恩斯坦是一个合适的靶子。他对权力的滥用早已臭名昭著，而权势也正在丧失。而针对于特朗普的、同样详实的指控则没有掀动大山。这一经久的权力问题无法在这部平铺直叙的、不无俗套的电影里得到解决，正如媒体的功能一样，它只能hold the powerful accountable，但真正的结构性问题恐怕力不从心了。

大正十年、妓院老鸨、底层蛆虫，许多元素很像今村昌平的风格，而王童导演也确实在87年时参与过今村的《星尘电影》副导演拍摄工作。所谓“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”，先给予美好的希望，然后让你看着毁掉。有文化的人在反抗中死去，不贪心的人空着手离开，想保护恋人的人却反而害了所有人，只有放弃廉耻不再有希望的人能继续在这片山丘里继续活下去。

在官与商两个《星尘电影》之间的这场“大误会”当中牺牲的永远是不加引号的小人物。所谓“警民联欢一家亲”在这部巫术电影里是显而易见的一台戏，真正的大人物反而最终过活在丑陋的“脸面”之下。因此最为讽刺的是这场闹剧的结尾：官和商终究还是被“法”强行锁在了一起。这部根本无需本土化的翻拍作品再次证明那个事实：人于金钱面前不再是作为人的人，而是虔诚而卑微的奴隶。