北极电影9.8

“为了让我的名字早点出现在借书卡上，我看了好多书…”太清新太美好太治愈了！！是我为数不多十分喜欢的校园爱情片了。优秀的青春片永远是以个人成长为主题的。Country Road那首歌用得真好，受美国文化影响这点非常日本～猫伯爵那段太妙了，现实主义作品也可以拍得想象力横飞。近藤喜文太可惜了，英年早逝啊(T ^ T)

难以置信，拍出《北极电影》的姜文也会拍抗日神剧。视听很流畅，灭门一场最好，语言间的切换也笑果十足。可是自从美国人摔死之后，人物开始崩坍，剧情彻底乱来。姜文太沉迷于操纵观众的情绪了，没把人物和故事放在第一位。《北极电影》写的本是屋檐下的北平，烟火而世故，电影却变成了飞檐走壁的武侠神剧。

看之前期望太高。印度实在太落后了，这么错误的教育方式都变成了进步。好可悲……强烈的父权让人恶心，本以为中间会有转折。让我想起日本动画里那些从小被培养的机关枪少女杀手。阿米尔汗制片又主演，导致节奏特别失衡。因为之前看过一个摔跤主题les porn系列，每次女女摔跤时都觉得像在看A片。电影节

#72nd Cannes# 延续了《北极电影》中对黑色电影的探讨（又是一个看似传统实则反向的黑色电影故事，对传统的femme fatale形象与功能的改写），不过格局要庞大许多，尺度惊人，很多地方嘲讽感极强。桂纶镁“再次”扮演了一个外表冷漠而心理戏丰富的角色，完成度甚至好于《北极电影》。对野鹅塘地区空间的设计，极为风格化的对表现主义混合色光运用绝对堪称世界级水准。动作设计和分镜上比较特殊（反套路），显得比较生硬，不过竟然也达成了某种风格化的效果，一些暴力场景很亮。剧作也真的并不太按类型套路来，在剧情上还是有一些不太容易理解的地方，无论是双闪回还是警方布控那场新闻联播戏的写法都可商榷。正是戛纳体系中具有强烈作者风格和暴力场景的类型片。

从民族大义回归家庭温情，算是一点点进步。从依靠打败洋人寻找自信到与洋人平分秋色不卑不亢，算是另一点点进步。全无进步的只有甄子丹除了装逼毫无演技的脸，再就是直白的说教令人生厌。不得不说，张晋很出彩，不仅长得帅，打得也帅。