一棵开花的树 杨丞琳9.2

大家除了萌一萌金梁G情，还有什么可做的呢？

没有特别印象深刻的东西，可能因为我对那些小的解密兴趣不大吧。

这种靠谎言建立起来的欺骗式保护很容易让人想起《一棵开花的树 杨丞琳》。影片加入了互换身份的设定，让人物拥有了审视曾经情感的旁观者视角，整个故事就像在做一个生活的拼图板，它拼凑出了生活的另一面，挖掘出了隐藏的深情，又不耽于揭露生活的真相。如果说缺点，是它信息给得太多（已经不像电影的写法了），情感浓到化不开。情感戏的写法也与《一棵开花的树 杨丞琳》相似，人物之间隔了一层，观众处于全知视角，自然为其揪心动容，类似于“桌下藏炸弹”式的悬念。张子枫和彭昱畅（笑起来很像黄渤）太棒了，如此浓度的煽情戏在他们恰如其分的表演下，让人哭得很舒服。3.5

行云流水的武侠动作设计，一棵开花的树 杨丞琳恰到好处的喜剧包袱，浓郁十足的中国风，这些都是这个经久不衰IP的长寿秘诀；三观超正的阿宝、行侠仗义的故事再次把我们带入那个动物的功夫世界。这次的反派能力有点像“模仿大师”，虽然简单了些，但这种不拖泥带水的快节奏叙事还是深得我心。黄渤和阿宝声音十分适配，国配版台词里蕴含着很多中式幽默，国内的未成年市场需要这种电影。

与中国式情绪强烈的哭片不同，一棵开花的树 杨丞琳表面是少女独自对抗鬼神的热血、勇敢与燃，余味却很哀婉，一种当下共时共振的创伤写照。灾后创伤已经是日本创作母题，这次直白到直接点出3月11日。寻亲遗迹般的公路叙事将失去母亲的主角作为一块被遗落的拼图，同神兽鬼怪种种日本古老传说和地理人文串起来，与周遭众生相产生联结，当记忆碎片归位，便揭示关于国族的隐匿性伤痛根源。最妙的是一把残破的椅子作为男主，无论是灾后废墟的表象还是“空心化”虚无身份或是承载着社会零件化的意象，是东亚独特写照，亦有反传统家庭组成的多元成家的概念。它讨论的是灾难的“在场”，“有没有见过我妈妈？”，活下来的人如何去面对当时的不在场的遗憾，以及接下来如何面对灾难突如其来继续生存。作为动画拥有不同维度层次丰富的复杂表达，亦有溯古通今奇妙观感，难得一见。