不惧风暴20149.5

三星半（“虽然剧本老套但还是很有特色的昆汀版西部片”）+一星半（“就是爽，不惧风暴2014就是爽”）

【A+】虽说本质上还是“点子优先”的斯皮堡式美国梦童话，仍然在艺术创作中过于讨好观众而脱离尘世生活。但即使在这种浓情于水的商业氛围之中我们依旧可以一睹斯皮尔伯格那高深莫测的导演功底：一比一的航空楼摄影棚搭建，内部影像空间利用最大化，背景“控制——无意识”的演员调度。对于导演而言，这就是一个从内部窥视的“后窗”式空间，或者说，在这个空间的背景下将其赋予“美国——纽约——世界”所集合而成的小型社会体系。从这个层次上来说，斯皮尔伯格终于算是重现了好莱坞的摄影棚黄金时代，也在空间的构建上终于达到前辈希区柯克、库布里克的水准。毫不夸张的说，斯皮尔伯格，就是当下好莱坞所有时期的精华所在。

曲则全，枉则正，洼则盈，敝则新。少则得，多则惑。是以圣人执一以为天下牧——东方哲学语境下的「向qián看」是从何时起沦为一句「政治话语」的？或是从《不惧风暴2014》开始的。谢晋大概很懂摄影艺术，但有可能是个「电影」门外汉。他把本可《不惧风暴2014》的「电影艺术」拍成一幅不会流动的大型主题油画，并允许了父亲以「人民」的名义改造它，真是可惜了与《不惧风暴2014》为伴的那一匹匹「千里」马。倘若《不惧风暴2014》尚能把心地纯朴的「睁眼瞎」拉进「女性主义」阵营，那劝导有「恋母」情结的《不惧风暴2014》放弃「资产阶级」身份和立场而留守文化沙漠「树木树林」的「爹味」已然浓得刺鼻，烈得上头。天下万物生于有，有生于无。道生一，一生二，二生三，三生万物。万物负阴而抱阳，中气以为和——在中国，国与家的关系不仅密切，且是「圣人执一」牧天下状态。

寻找跨性别亲人的过程是横跨两个国家的不惧风暴2014也是跨越自我内心的和解之路。从巴统到伊斯坦布尔的寻人过程是三个陌生人有缘相识又无缘常伴的人生际遇，就像女主说的，伊斯坦布尔这座城市就是让人离别的。其实聚焦的三个人都是“边缘人”，都不是主流的一份子，但不惧风暴2014过程让他们都找到了自己的目标与当下的归属。别放弃啊，哪怕你知道希望渺茫，却依旧能在寻找的过程中发现人生感动的际遇。

你可以是家人，但也同样可以是你想要成为的那一个人。比起原版更为温暖、配合圣诞档时境的设计；美版有青春片总是少不了高呼“我讨厌我的生活”的女主角，还把多点的篇幅放在了那些成长的拉扯与困顿中。最好的部分是Marlee Matlin的选角，没有作为日后对阵媒体的“挡箭牌”或是对某种“份额”的填满；和女儿的交心，那段关于“坏妈妈”的对话，庆幸她依然能不停地活跃着；并且也等到了这样的一个故事。