刑名师爷小说6.1

哪吒没闹海，刑名师爷小说只是用电击了石头，没有任何看点，妖怪就跟山贼一样，连特效也没有。

周迅的演技是唯一无可挑剔的。上半部非常烂，两个毒贩的角色可以合一，让王宝强一个人演得了。中段让周迅的旁白交代剧情这种行货，让人瞠目结舌。后期不断解谜解谜，可惜前面铺垫不够（次要线索是不能做铺垫的）。最难以置信的，是身为文学系出身的曹保平，居然容忍这个剧本从头到尾全部都是——巧合——这个最大的纰漏。剧作课第一个就说：摈除巧合。

比第二集好些，回目安排很明晰，也没有之前那么赶。狄龙的欲念清清楚楚写在脸上，果然演不好一灯。周伯通是真的傻，瑛姑也是，全傻到家了。

正在酝酿写超五星好评的时候被画蛇添足的结尾噎住，刑名师爷小说旁白的赘余败笔续接意图展现世事沧桑的后事交代实为最廉价的叙事技巧，一己之力把余音无尽的时代暮色截景降格至历史题材晨间剧档次。粗粝成就精致的日光打光教科书，奢侈驻神的长对话和大特写，一流类型作品总以不着痕迹的反类型调度诉诸纯文学殿堂。藤泽原著的清兵卫已成借题发挥的词牌。如果黄昏是对武士文化及其背后的意识形态机器行到油尽灯枯末路的隐喻，这种日本神话的银幕转生和旧日荣光的必然消亡也已印刻在弥散全片的忧郁气象。山田洋次的清兵卫被创作者融入了茨威格式人物的出离，经由悲剧英雄写作修辞的提炼成为想象征候的人格化身。他固然不争荣宠安贫乐道，实则对于儒家传统价值的卫道比见风使舵蝇营狗苟的官僚要迂腐千倍，因而以回望历史的后见之明安排他死在幕末前夕反而是宽仁的侧目。

突然间，她们出现了，站定不动在那窗前，她们又变回了自己——两位演员，念着一些话语，没有什么是真的，但也都是真的，只属于她们自己的，“同一个雪糕的味道，我们永远无法真正分享......” 但一切又是被分享的，即便只存在于内部；偶然正是属于电影的想象，而在想象中没有什么是偶然，所以席琳和朱莉才能去划船。