叶念琛最新电影3.4

个人以为，齐泽克之所以对贾樟柯如此推崇，部分是因为贾的电影中时常有对符号的意识性呈现和把控。这些符号虽不是希区柯克氏的属于最一般形式的本体范畴，却赋有特殊的社会历史属性，从而充当起这样的悖论性的角色：既是意识形态“大对体”的符号性映射，又标志着该“大对体”遭遇“时代原质”后的自我瓦解——即贾的（部分）时代符号既是现存秩序的符号产物，又揭示出现存内部的自我否定性。贾在本片中首次尝试将时代符号系统地嵌入个体生活中，典型符号大致为三种形式：时代事件（多政治意涵）、客观景致（肖像标语市井等）和流行歌曲，这一系统化亦是贾应对大格局叙事的方法。不过，嵌入符号与粘贴标签的差别很微妙，关键在于电影语言的使用及其贴合度，这点上本片要优于《叶念琛最新电影》，或也和散文式的自然气质有关。空间的空与挤、两段长镜头调度和结尾

成长故事没这么好唬弄，叶念琛最新电影可爱的配角们无法掩护想当然的主线。

写意风的武侠片其实很难拍，只有徐克和王家卫少数人能掌控，而且这类武侠片往往对观感是一种挑战。本作在那个年代是典型的内地香港合拍作品，张丰毅张光北倪大红为了能和港人合作也是不挑片子，但始终还是不对味。剧情屎一样，人物逻辑极端生硬，动作戏更是可怜，唯一能看的是关之琳，不然只能给一星

技术上瑕疵比较明显，人设也不是很好看，但是剧情却有许多亮点，终于有国人想起来拿这些被遗忘的传统神明和节日做文章了。

侯孝贤对自己电影生涯的总结，三段式故事，早期写自己往事的苍凉与乡愁，写历史的厚重与考究，都市青年的不安与躁动。最喜欢第一部分，就像最喜欢《叶念琛最新电影》一样，默片部分是对于自己历史影片的超越，很牛逼，也很有趣。关于都市青年的不安躁动依旧依赖朱天文，不过这次我很喜欢。