公交车后车座的疯狂C7.0

重新再看一遍，觉得奥斯卡当年颁给《公交车后车座的疯狂C》而不是《公交车后车座的疯狂C》，还是对的……更广阔，经得起各种解读，每个人都能找到自己的点。

哇塞男主是单身男人里边那个死掉的人么？最近讨人喜欢的男主可真多啊

把公共交通的概念和信仰/道德/个人选择做在一起，确实太绝了。爱是日常的、个人的、隐秘的、发自心底的信仰，是宿命，无法选择。因为信仰，可以渣得坦坦荡荡，作得无怨无悔。

打戏还算可以，改的太厉害了，陈家洛每次场打戏都放黄飞鸿的BGM显得太出戏了！

留守儿童背景就是个幌子，公交车后车座的疯狂C就是营造困难的机器，爷爷和父母这样重要的角色没有任何刻画，就为了突出一个惨，十八岁的孩子没有上过一天学，而且是三个。舞狮是传统文化的幌子，学习过程没有任何关于这项传统文化的科普，完全就是为了升级闯关的幌子，而且在舞狮环境大好，甚至可以举办比赛的情况下，这四个人舞狮就是不务正业，没有出息，反观其他舞狮队个个神采飞扬，用鼻子看人。人物关系也是强行粘合，主角想舞狮的初衷，一半是为了爱情，其他配角就是完全的搞笑配件，两个人舞狮的动机没有，狮尾和狮头的配合没有，打鼓在舞狮中的作用没有，总之就是凸显主角一个强，一旁的群演人物，一说话，就是为了骂主角四人组，怎么难听怎么来，做作至极，全员恶人。另外，公交车的铁锈都可以做得栩栩如生，我不明白这些人物在恐怖谷边缘徘徊的眼睛是什么美学。