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拍到第二部长片，弗朗西斯·李导演技法有限的问题被放大，粗粝感并不鲜见。还好，他依旧真诚，让人愿意继续摸索。而等在后面的，是玛丽·安宁冰冷无比的世界，镜头常常避去精准对焦，错位地看待她与夏洛特的亲密。殊不知，故事尽头本就是社会不平等早已注定的悲凉。凯特·温斯莱特与西尔莎·罗南的表演，给了影片搭建这种逆差情绪的基石，一块块埋在峭壁间、收于展柜中的僵化温存。

渐入佳境的一次体验，前半段比较平，剧本节奏一直被打碎，人物行动也比较顺拐，稍稍让观众提不起劲，但直到污点证人谢淦先被意外弄死，主角们一路腹背受敌，直至逼近灵魂黑夜，整个故事便燃爆了起来！片中有几处地方让我记忆深刻：阿淦之死、阿恩被性侵的调度颇有港式恐怖片的风味，狠中见奇诡；大埔头被埋伏简直丧尸围城感，拍得非常现功力；徐乐作为反派，人物层次也相当丰富——他和主角一样，也是个有理想的人，他用让渡分权的方式保护了HK的安居乐业，可这迟早要被新的正义所取代，主题格局之大似乎映照了我们当下现实。表演上，吴镇宇几乎每分每秒都是高光时刻，即便在这样商业类型化的片子里，我觉得他值得一张电影票。

久违了如此畅快淋漓的片儿，剪辑和配乐相互辉映，营造让人窒息的揪心和沮丧，深深陷入女主的遭遇里。我无意矫情地形容这位单身母亲为伟大，但处处凸显了她的坚毅、执着和聪慧。没有一句煽情的文本，但全片那两次女主的眼泪，把观众情绪掐的刚刚好，尤其结局那喷涌而出的释怀泪水，导演和编剧给予了这个角色最大的悲悯和关爱！

6，再次向韩国影人致敬。