最佳爱情26.8

同是学院派，最佳爱情2中戏人和北电人拍片风格区分大。前者注重舞台形式感，后者注重镜头整体感。前者是显，角色注重起范，视野广。后者是隐，角色与镜头融为一体，小格局尤甚。本片略显造作，好人在魔幻乡村，陷入暧昧的道德困境，直指人性诡谲。鬼畜风入梦，结尾红帽子当半滤镜，仅有的惊喜。

导演在凝视，第二排观众席的我则全程仰望，原来镜头是能当作行为艺术来表达的啊，高深！梦境中的舞会桥段直接封神，这就导致无比期待男主的旅程最终呈圆形的，走过一圈又绕回原点的那种，可并没有，安哲将个人记忆切割的斩钉截铁，有种誓要与大时代鱼死网破，镜头一声轰隆，人们直接倒地，哀怨溢了出来，大雾天气，广场乐队的演奏，这下，可以和盘托出与战争角斗的决心了。

"Somebody messes with me, I'm gonna mess with him."

不暴力的上户彩是好厨子好女人，最佳爱情2而已。

邦达尔丘克导演的战争戏集荣耀、勇敢和反思于一体，灵魂与军乐一起在天空激荡，从安德烈躺在军旗下被拿破仑称为“荣耀的人”，到莫斯科保卫战中发疯的炮兵和残肢断臂的伤员，荣耀的安德烈还没出战就被流弹击中，他的悲剧既是因父之名，也是时势使然。托尔斯泰的哲学可能结合了西方神学和东方的自然无为，灵魂飞向太空是为了接近无限的神，虽然我们都是神的子民，但在战场上也是死生有命了。从亚历山大大帝到凯撒再到拿破仑，都是一场趴体一场战争游戏，从历史长河的角度来说，都是进步向落后的输出革命，但是输出革命总得有人承受，就像正义的拿破仑工业革命军团在莫斯科烧杀掳掠，对于处在乱世的人来说，只能落得家破人亡，所以托尔斯泰说拿破仑只有虚伪的“大爱”，如果战争不可避免，至少不应该塑造战争英雄。