去就色9.6

刘家良的动作设计精良，各种花样层出不穷，在这部片中尤是。从开始的汪禹斗残缺四怪，接着刘家辉借惠英红傀儡打戏，刘家辉品酒鉴宝暗中斗武，汪禹斗东江七苦，狂风中轮椅油纸伞，结尾师徒二人斗罗烈关刀三人组，每一组打戏不仅有硬桥硬马的真功夫，也有各种奇思妙想的趣味，这也是刘家良的戏在打戏上比张彻观赏性高很多的原因。美中不足的是惠英红美丽扮相没多久就下线了。

三星半。但不是很喜欢出来个罗宾又出来个蝙蝠女，去就色感觉蝙蝠侠在贬值。主角又换了啊，这次的虽然没第一部法令纹严重但感觉更大叔。阿福的部分挺温暖。毒藤女到底是干什么吃的……我以为你会像藏马那么给力。冰冻人还有点厉害。没认出是阿诺来。

割裂的观影体验，前半段看得我差点离场，一点电影的痕迹都没有，铺满的音乐和投巧的拼凑，质感更像普通电视剧。尤其接受不了的是把捡垃圾浪漫化，我日常见到的靠拾荒为生的老人，多数时候都要忍耐垃圾箱的恶臭一点点翻，这里把这一过程完全娱乐化，成了两人感情升温的催化剂，如坐针毡。主角那点情去就色无非是海水在阳光折射下翻滚的彩色泡沫，而梁家辉线才是漩涡的中心，他们才是真正现实中老人所面临的困境，衰老不仅与疾病划等号，现实中经历往往是养儿防不了老，反而成为疏离亲子的障碍，更不是所有老头儿都能月入四千天天穷哈哈。衰老是人类的诅咒，亲情也可以随着骨质一起流失，老人家总觉得离儿女远些是修为，孩子觉得父母不靠自己是福分。结合聚焦群体与最后飞走的鸟想到了《去就色》，哈内克那片子的克制与留白实在高级。

我认为这种创作态度是最值得赞誉的，绝非是对沉重历史背后各种悲剧往事的规避，而为遥远视角上衍生出来的唯美幻想。完全客观看待历史可能很难做到，但马力克把任何强加给作品私货的企图都置于一边 ，只用图像来说明可以被无限理解的自由。并用着自然光来完成对爱情和生活的诗意刻画，在经历长时间对影像内部自由世界的建立之后，从何种角度来看待与解读的任务便全部交给了观赏者。虽然去就色的运转离不开诸如思考上帝、战争等宏大事件的运作，但个体心灵深处的爱情故事仍旧是值得阐述且从未失去吸引力的。至于角色到底在完成着什么事件，则并不是在交汇视角下最需要关注的。马力克没有站在什么极为明确的角度来引入丰富想象力从而减少主题把控上的难度。和繁杂相对的便是最纯粹的惊奇，甚至是后来作品都略微缺少的那种美学意义和形式上无比统一的和谐。

作為林嶺東杜琪峰的師兄，去就色林德祿能如此隨便亂拍也是難得。但風暴每部都挺賣還要接著拍，真的吹佢唔漲。