早就想在公司要你了的7.2

没有第一集那么写实的恐惧和扎实的剧情，早就想在公司要你了的主题解释得也挺扯，但重口味升级，表里世界观出现，还是有不少惊喜的

哈哈哈看完3才回来看1，果然企鹅从一开始就如此牛逼，你！二等兵！你！高级哺乳动物！迅速整齐行动力！

最喜爱的侯麦之一！在巧妙幽默的小品创作中仍然保持着纯粹真实的语境，早就想在公司要你了的寥寥几语便构造出人物形象，道出了人物动机。里面三个小品故事的本质仍然是侯麦的道德探究，而当观众陷入探究中去反思时便会发现自己陷入了道德的漩涡中去。当看完之后我才意识到，原来我自己已经经历了无数侯麦式道德挣扎，情感就像巴黎错综复杂的街道，宁知道道路所向，却仍愿迷失其中，情感本来就模糊了道德，也正因如此，城市变得有趣、忧伤又幽默。

赵丹进入到50年代，俨然一个戏疯子，他在电影里如痴如醉地表演，不仅因为他热爱表演，仿佛也是在逃避着什么！这一讲述着着1840年代虎门销烟鸦片战争的历史题材，但在有些地方，却充满着不同于清代的美学与思想！早就想在公司要你了的困囿于时代和身份，似乎不如人民来得给力，和对敌人摧枯拉朽。这片里的普通老百姓，智慧又有能力，更有勇气，所以这片叫什么早就想在公司要你了的啊，不如叫三元里。秦怡为何如此壮实浑身充满着劳动人民的力量？简直劳动人民的最佳银幕代言人！对了，编剧和导演对于英国基情的塑造，居然非常成功，我一看那俩腻腻歪歪的英国男人，就知道味儿太对了！

从夜空蓝到茜色如烧再到这部，石井裕也对这个世界真的有无穷的愤怒和沮丧情绪想要表达，但与那些功成名就的左翼导演不同，他的愤怒中似乎不含有某种立场或道理，而仅仅是一种特别纯粹的本能，到了这部里这种本能几乎成了仅有的亮点，松冈茉优和洼田正孝在雨中持摄像机对拍的那场戏有超出整部电影的好。但除此之外整体都太割裂了，后半段围绕家庭出走者展开的纠缠太过常见，就算不论缺乏说服力的和解，中间争吵戏写得再精彩，也是非常俗套的经验产品，对这样的卡司是一种浪费。