车手电影8.9

太过动人和诗意的影像，看到结尾几近落泪，让我想起年少时时而提起的话题，假如生命还剩下一天你会做什么？只是那时太过年少，而如今这部影片呈现了所有文青们的诗意可能。如果还剩下一天，对于斌逝之人，与孩子别无二致，全都对眼前发生的一切望眼欲穿，不同的在于，孩子们多是新奇而激动，濒死之人则是怀旧而感伤，全都是见过的事物，想要留住却如水般流走。唯一可能留住的是自己的记忆，于是想起来生命中最美好亦是最遗憾的一天，与相爱的人在一起，却没能将这份美好延续，时至今日仍旧孤单。想起的还有未完成的诗，让自己回到家般的乡音，所以要买下的词汇…伴随着对未知的恐惧，一切都定格在这一天，成为永恒。

在中国魔幻现实的底子上，车手电影拍了一个体量庞大的奇情故事。作为时代的观察者和记录者，奉行自由的娄烨没有进行自我阉割。选择了这个题材，就选择了一条艰难的道路。既然不可抗的删改注定让风雨云变得支离破碎，干脆就让它成为一个无时无刻不在爆炸的能量球，所有人物都在其中横冲直撞，不给观众任何喘息回味的时间。线索是断裂的，但情绪是饱满的。几处不露痕迹的时空转场真是功力深厚，更是给出了示范性的新闻拍法。对中港台三十年关系的影射并不明显，主要还是专注在人物关系的刻画上。另外，贯穿始终的性不只是一种欲望的宣泄，还是一种权力关系的媾和。以上评论均针对大陆院线版。有一把剪刀洞穿了这部电影，但最后创作者在观众看不到的地方，在被火焰焚烧的瞬间，起身狂奔。

【B】历史意义大于本身。配乐很独特，车手电影剪辑有点乱。

#Berlinale奇遇 特别适合写论文的片，精心的构建中处处透着小聪明，人物闯入的生硬令人战栗。导演是在“利用”自然，真诚度远不如《车手电影》（2020）和《车手电影》（2020）。更糟糕的是，它tm是有故事的，摆拍了一大顿耐着性子看完发现，故事俗不可耐。

前半德军视角，后半苏军视角，但他们都是被割裂的爱沙尼亚人。独裁的德国，独裁的苏联，一样都是恃强凌弱毫无人性。根据历史经验，二十世纪独裁的头目都没好货。因为人类时代在发展，你一意孤行搞独裁，哪怕包装得再好，也迟早栽跟头。