不谈爱情电视剧4.4

特意留到雨夜看，悬疑气氛一流，观影体验一流，张力十足，情节步步推进，几经转折，以弑神者裹挟圣徒的关系在“罪与罚”的命题上走得很远，摄影的克制让人想起《不谈爱情电视剧》，看完发现导演正（又）是丹尼斯·维伦纽瓦，日后他定有一番大作为，我对杰克·吉伦哈尔 也抱着相同的期盼。/ 2021.6重温 剧本超棒。迷宫的象征作用（记忆里的挂坠，儿时被诱拐私藏的经验亦是迷宫，在罪与罚的迷宫，凡为人皆无出口。）（绝望，因为受害者就如同开头被猎杀的鹿一样，一生都是悲惨的命运，尤其是反差带来更强烈的效果，当观众以为他们是凶手的时候，没想到他们间接地被警察和另一些受害者虐待或害死，特别是开头他的亲生母亲说他肯定就是凶手，没想到他居然是自己的儿子）事实证明人生无法被预备，就像他一直以为自己能掌握，最后反而被自信偏执掩埋。

今年到目前为止看过的最好的大陆电影。前大半段笑语不断，但又蕴含着不少道理，结尾并不刻意的煽情，让人笑过以后也能饱含泪水。唯一奇怪的就是，影片从头至尾一直都说去长沙，在长沙的故事，但却不是在长沙实拍。★★★★

四星半，不谈爱情电视剧新海诚回勇之作，继续以自然灾害为题，纵贯日本的公路片，画面和音乐都具感染力。三腿椅的萌物设定戳中人心。也只有新海诚，才能在最熟悉不过的当代景致中冒险，做到在地感、年轻化和当下性。这次最不同的是有社会意义，将大地震这种日本人习以为常的灾难以“蚯蚓”的具象形态打入民俗想象中，反映出当地人对天灾的潜在恐慌，片中的废墟、缺失的母亲、那条椅子腿的去向其实都是灾后遗迹的投射，这些做了留白处理。感人之处莫过于拥抱过去的创伤，也让“门”有了不一样的意义。

也是分很多次才能看完啊。很喜欢那个时期郑伊健的银幕形象，或角色性格或外形，从笑看风云开始吧。小学前看伊面的南帝北丐就花痴他的脸啦。他真是条件好会演戏的，可惜没什么上进心，恋爱那些事又太败人品了，不然现在警匪片又多个帅大叔。其实吧，郑伊健的脸比张震深刻啊有内涵啊……

安哲史诗电影的症结就在于，不谈爱情电视剧有一种深刻的不同步，存在于他镜头下的人物，与他们所处的历史之间；而这种沟壑不仅无法跨越，甚至都无法被诉说。当演员在戏台上的表演被打回历史中时，角色将痛苦地认识到自己的不真实。他笔下的大多数人物都生活在超出他们思维范围的事物中：时间沧海桑田，人物在洪流中如此渺小；他们参与了一个不属于他们的故事。他们是自己生活的入侵者，而摄影师只能选择在自己的影像面前麻木。导演对个人记忆的深刻描述，更多源于一种非自愿记忆（普鲁斯特和柏格森的产物）而不是任何一种弗洛伊德式联想。他的故事、人物所描绘的现实，是他们自己也无法理解的。由于他的电影描述的是“创伤场景”，就像保罗·利科所定义的那样：没有创伤主观性。所有故事，都在模拟历史犯罪现场，在一定程度上，电影代表了历史犯罪本身。