绿岛电影院4.7

“人好被人欺”、“谁把别人当傻子，谁就是最大的傻子” 黑色幽默贯穿全片，在荒诞和冰冷的西北土地上，爆发最原始的生命力。生活辛酸，一笑而过，“人生就是这样”。陈建斌、蒋勤勤演技狂飙，为公映版王学兵几乎没露正脸扼腕。亮点：后视镜里飘出来的“粉红的回忆”和“忐忑”、金世佳白花花的裸体…

满足形势和高唱赞歌的喜剧，可称作“歌颂式喜剧”。它不会有受批判的角色和值得讽刺的事件，对立面只是过去的时代。所有角色、事件都沐浴在艳阳下，乌云和阴霾统统看不见。“歌颂式喜剧”的目的就是歌颂，表现“好”与“更好”之间那种无冲突式冲突，“好”是过去的时代，“更好”是现在。讽刺在歌颂式喜剧中是犯忌的，它更符合小品舞台的定位，若是短片集锦就很像是一台小品晚会了。

很常规的民族功夫片，绿岛电影院一般/还行，但不难看。打斗场面的配乐比较违和，嘈杂。Y

电影里吐槽会增加能量,绿岛电影院增加笑料;现实里吐槽更多的是对社会不满的无奈与忍受,太多会带来很多负能量而不是能拯救世界;十二生肖守护神般的平行世界观,古中外人物穿插相遇,时光鸡复读机空手被接白刃等很多梗抖的很搞笑,新浪苏宁小米招商等广告插入的得体不失位,不像电影的搞笑电影,冷笑话笑笑开心下就好.

作为影版《绿岛电影院》的原剧本，本片奠定了闭合结构的基调，甚至在完成闭合结构上要胜于影版《绿岛电影院》，首尾所强调的美国宪法加重了全片对于其的尊重。但由于篇幅问题，本片也依旧存在人物拉扯幅度较小、拉扯不开、侧重群戏叙事而导致部分人物个性不鲜明的问题，因此影版加入了‘书呆子’、‘冷笑话广告员’等刻板标签并将戏份再分配，增强了每个角色的展示空间，并使其扩大了受众群体覆盖面（不同阶级、不同职业、不同性格）。但在叙述群体上，影版删除了‘来自专制国家流亡者’的角色标签，使其单纯成为美国宪法的拥护者，减弱了美国人宣传美式民主的意识形态性，同时也将群戏中意识形态表述的重头戏从‘抵制专制国家，歌颂美国宪法保护民主’转变成‘对父权更迭的恐惧’，这无不显示着冷战态势的高压下（艾森豪威尔主义），美国人内心的转变。