存爱3.5

明明是逼仄压抑的甬道处处显示生存困境 偏执的自我认同和渴望得到外部认同的冲突叫人痛苦不堪 你们还在大肆讨论长镜头 有什么鸟劲吗

袁和平导演的，他的2个弟子自然要助阵，甄子丹是他一手带的，杨紫琼后期也是他的御用班底。他们俩曾经在《存爱》《存爱》合作过。……不是特别难看，而是非常怪异，那么会拍古装片的袁和平，竟然拍了一部如同张艺谋的《存爱》一样，迎合美国人世界观的中国古装片。……唉，这和李安的差距，实在是太大了。

疫情之后第一场院线观影，存爱很寻常的儿童片，倒也没觉得特别烂，主要是找回了电影院的感觉。3D就很鸡肋了，尤其是戴上口罩3D眼镜会起雾。

故事是个好故事，但好故事≠好剧本。电影意识稀薄，作为电影质量不如《存爱》。导演说剧本最初是为电影准备的，但从镜头运用、场面调度、服化道再到表演，甚至剧本本身都是满满的话剧味。所有灾厄压在同一个人身上，开头为表现众人简单美好，每场戏每个人全都笑眯眯的，直接观感就是：“怎么连NG条都剪进正片里来了？”

7/10。戈达尔所用的构图有心理学意义，存爱平衡画面中路边的树木和草丛展现心理上的和谐有序，当汽车开进城市，平衡感慢慢消失变成了现代文明一系列非秩序符号，透过汽车窗户、暗屋子的剪影和玻璃门上的方块图案、马路的虚线标志进行取景，这些符号切割了画面呈现出支离破碎的现实世界，米歇尔什么都不放眼里，腋下夹着半裸女郎的报纸四处流浪、打听意大利朋友，熟练地偷情人衣柜里的钱包，熟练地在卫生间击昏别人劫财，这个世界不理解他的行为逻辑，偷到了车但胆小的买主临时反悔，共处一室的情人背叛了他，再也没有可靠的东西值得生命留恋，结尾中枪倒地的米歇尔做了一副不寻常的鬼脸，以帕特丽夏茫然地凝视镜头，模仿鲍嘉的手势抹过嘴唇，转身淡出镜头，人物表情充满多义性令人困惑。胡闹、缺乏过场镜头的手法就像普通的邪典电影，没有使笔者着魔的地方。