我的歌后女友3.3

拍得不烂，但没必要，是一部想模仿娄烨但完全低配的《我的歌后女友》。

在房间—身体的作用之下，《我的歌后女友》没有一个裸露镜头，却充满了情色，这意味着一种流动的身体与占有，将影片转化为88分钟的高潮迭起的性爱。金基德令声音让位给视线，在影片中，人声只有无表意的乐音，或者杂音，直到女主人公的那句“我爱你”，打破了言说的语法，却指向非秩序。并将凝视其实体之特权交付给了观众，或者电影视镜背后的自己，他的面孔似乎在胶片之中若隐若现，取消着幽灵的神性。对于声音的拒斥开启了一种在城市空间之中的禅宗—游牧/实在界（《我的歌后女友》的两重读解，西方的和东方的），它同样也是对东亚“家宅”之沉重的消解，关于家庭关系潜在的精神分析。它并不是环形的，而是在一种无法被规训符号系统化约的暴力之后，不断以一种退行的方式撤回。从东方角度来说，金基德真正实现了一种“留白”的影片，以空无显现神性存在。

这不是写出奥赛罗的莎翁，我的歌后女友这只是个用灵魂在写十四行诗的毛头小子。这不是传记片，这是爱情片，美轮美奂的爱情片。

剧本够老套，我的歌后女友生拉硬搬一堆自己瞎编的哲理。

“不用心经营自然会分开” 《我的歌后女友》老一套，世界灭亡论营造的不够紧迫，最后拯救世界的高潮仅仅是两个人在水池里打架，前戏关于人间地狱的铺垫又很浮夸，显得头重脚轻、故弄玄虚。“但丁死亡面具”作为最后一个镜头，倒是挽回了一些分量和回味。“生活中总有些谜题是永远解不开的”