小叔啵一个9.0

如同那场“鱼雨”中被坐在副驾驶的李苗苗“鼓舞”了的司机踩足了油门往前冲，小叔啵一个这场戏大致成为了全片乃至曹保平的一个缩影——关于疯狂和愤怒的不切实际甚至莫名其妙的传递与共鸣，日本那头单方面展开会是个园子温式的故事，中国这边则是标准的韩片套路，但整合在一起后却奇怪的陷入了巨大的迂腐的“爹味”保守主义当中，对日本动漫御宅文化的“入侵”百般惊恐的态度可见一斑，于是更加可笑而可怕的后果出现了，结局真相的表达或许是为畸形父权体制下的恶果——由此全片陷入了一场独断的矛盾而分裂的尴尬当中，且这是否仅仅围绕着以黄渤和祖峰为代表的父权亦有待商榷，周迅在后期位置的愈加工具、模糊乃至最终缺失同样难以让人理解和满意，因此我们无法为电影中的扭曲所共振和共情，因为整部电影恰恰是扭曲本身，用尺度包装陈腐猎奇，用热烈掩盖虚情假意。

本片上映的时候我不在国内，以至于压根不知道它的存在，昨天看舒淇的履历才发现。我要发问的是，这种高浓度的政治隐喻片，它的电影本体性体现在哪里？电影想塞进来表达和展示的东西太多太杂，而剧本并没有打磨到相应的程度，结果只是笨重地讲了一个比较肤浅的道理，其实更合适写成小说，反而可以写得更深刻露骨。眼前一亮的是最后张孝全在玉米粉里打斗那场戏。 另外，本片碰巧合上了最近的时事热点，舒淇饰演的女主角，被养父卖给了傻丈夫，因为想逃跑被铁链锁住，所幸的是最后翻身做了主人。20220224

严肃正经地说这电影值得这么长的篇幅来描绘波澜壮阔和纤细触感，小叔啵一个其中最喜欢兰卡斯特老爷时期，最厌恶的是稻草堆上anita亢奋地扭成文工团红卫兵状高呼延安新体诗之后的段落（当然期间的基友对手戏我还是很爱的）。重点是，这样动荡漫长的历史中，少爷和家仆的绝美爱情居然有荤有素有始有终，简直令人震惊居然搞到真的并嗑到昏迷。当时两位正值颜巅，德老板不愧是浑号bobby milk的男人这样纤白闷骚的形貌放在哪个斜线文学里都很好吃。（小少爷说着自己并不害怕然后躺在载远基友的火车之下——哇，蛊到我了。批斗人群中说出“老爷活着才能证明他死了”的农民朋友也很tm绝真的不是olmo重金请的托吗）（最近魔鬼作息，圣诞夜大解放，终于借着酒劲看掉这个长长的电影（家属：这戏真严肃啊，然而你们两个从小一起草地球的家伙，在搞什么啊

看完后还蛮惊喜的，小叔啵一个尽管里面的设置与笑料还是免不了模式化，比如神转折与冷笑话。但能将一个简单的手游改编成一个完整有趣的故事而且里面的角色都能和游戏相关联，这已经算是不小的成功。恰克就是快银吧，胖红这样的角色其实现实中也有，就是那些用外表风情云淡来掩饰自己复杂内心的人。

疯子配妖精，小叔啵一个绝配。非常喜欢这版妲己。从前版本的妲己，是美人，但都是太正常的美人，只有这版完全诠释了“她不是人，是狐妖”