红岩电视剧3.5

不愧是经典，感染力够强！敖德萨阶梯一段是爱森斯坦“冲撞蒙太奇”理论绝佳的诠释，150多个短镜头起到时间扩展作用，震撼人心，在景别、机位、被摄物上作出对比鲜明的快速切换，睡狮-蹲狮-跃狮的隐喻蒙太奇魅力十足。剧作结构是经典五幕剧，纵深感强烈的构图、配乐、节奏、红旗都是亮点。（9.0/10）

讀了陳冠中我大受啓發，決意用camp眼光嚴肅看待中國特色的慣性虛僞

三部曲质量呈现出一个直线下滑的走势，红岩电视剧到这部哪怕在古恩的主流作品序列里大概也只能处于下游水准，基本上通篇都在攒段子，一个个碎裂又宛如背景板般了无生机的巨大奇观场面和愈加乱糟的老歌串烧中完成一段段大部分都并不幽默的笑点填充和靠声嘶力竭的吼叫实现的无效情感起伏，当然浣熊的回忆线是最完整和用心的，但如此做戏方式是否也是一种“偷懒”，叙事在仓促急躁的感觉中“赶向”甚至“等待”结局的到来，各角色的最终选择看似必然实则也是较为突然，转入DC的古恩表露出了强烈的别离意味，愤怒和不舍交织，于是数次在R级边缘试探的挑衅镜头与邪典趣味乃至选择黑人演员出演这个让观众咬牙切齿的反派，以及高潮前牌局上的特罗马教主劳埃德·考夫曼，星爵冰冻的脸部变形为“毒魔”等等，都或许是临别前的一次反叛到底和个性宣言，这也是古恩的选择。

意淫、不忠、背叛与谎言以这种轻盈的方式发生，似乎是几人共同偷偷掩埋了一具尸体然后开始赞颂其上长出的鲜花的美丽。女主那种自卑自怜妒意丛生又操控欲爆棚的复杂个性通过微观的细节刻画地这么生动，叹为观止。摄影机和人物之间的距离感太重要了，它让所有激荡又戏剧性的情感转换都变成了被托腮观看的舞台戏码。衣服颜色的演变到最后一场活生生变成了讽刺剧的高潮点。

用喜剧的手法来拍一部悲剧你会发现最后笑得前仰后合而眼里却挂满了泪水