一妻两用5.7

4.5 简直不是一部电影，一妻两用而是一部语言时而诗意盎然时而风趣、浪漫深情、浓缩了人间悲喜剧的一部戏剧，几乎半数场景都是一幕幕编排得体调度高超感染力丰沛的舞台场面，这点亦是此次拉佩诺展六部影片全部刷完后的最大体会，比起节奏与喜剧天赋，导演更高的水平表现在热闹集体场面的成熟掌控；也是一出写给诗歌本身的颂诗，有人除了我爱你再无词汇，有人为爱你写满每一天的书信，决斗有诗，嘲讽有诗，伴随牧羊人的短笛令战士们流下思乡泪的亦有诗，为他人作嫁衣的一生也是诗歌的一生；纯真富家少女爱你外表还是爱你的灵魂，揭晓答案之时已再无明日，阳台下的“表白”已是我的全部人生；安妮·波诺什美如雕塑，凭窗托付或是夜读来信，帧帧都是画里人

7/10。不同于原著对教授相识洛丽塔的简单描写，片中洛丽塔躺在草坪上淋浴，湿透的酮体将自然之美与少女的单纯联系起来，她的形象不再是原著中恋童癖的受害者，更具主动性地坐在教授腿上分享口香糖，去夏令营之前冲回楼上拥抱教授，头尾两段教授站在小山丘耳听轻快的孩童合唱，使电影把教授的变态占有欲改编为痴情的绝望，相比库布里克的含蓄和悬疑阴郁风格，莱恩版本将汽车旅馆疯爱表现为内心狂热的深情，服饰、细节还原更到位，例如夏洛特发现信和车祸之间未灭的香烟象征生命燃尽，多年后重逢的洛丽塔天真不再、居所偏僻简陋的环境刻画，使教授流泪的复仇更符合一往情深而非老版的畸形心理，在谋杀戏份的处理上，莱恩高度忠实原著，门里门外拉扯和琴声轰鸣的追杀妙趣横生，库布里克注重刻画奎尔蒂口音滑稽、身份多变的形象，两人打乒乓的闹剧别具匠心。

也不能说不好吧，但是看完回想一下，有种看了个春晚小品之感……

芬奇的电影似乎都在寻找真相，一个人或者一件事情（滚吧！该死的作者论）。比较好玩的是对日记内容的影像编排，媒体对狗血事件的添油加醋，乃至于警方和古惑女的态度，欺诈明明暗暗，或许应了电影的某种本质。排斥婚姻和自认看清婚姻的都可以出来发言结论，最不济，连星座爱好者都可以说，哇，天蝎座

包裝為成長片的高齡童話。主要看女主換一套套漂亮衣服，喝導演灌來的心靈雞湯。而片子自己拋出來的議題有工作兼顧家庭問題，有職場創業延續問題，試問認真對待了哪一個? 最後根本沒有解決任何事。單薄的電影。最可惜的是找來這樣新鮮的老少搭檔，卻無力挖出更深厚的互動火花