泰坦尼克号1国语版7.3

三星半，泰坦尼克号1国语版黑白摄影极其出色，德军飞机的轰炸摄人心魄，演员几乎是在中弹的同时便已倒下，在这点上就超过同时代。战火遍野，烟尘飞溅，枪林弹雨，还有一个个铁血战士，尽显阳刚之美。电影中还加了许多幽默片段，比如飞到德军的美国信鸽，边打仗边吹苏格兰风笛，诺曼底登陆时感叹水深差点呛死的士兵。“他死了，我瘸了，你迷路了”最后对战争的感慨，与前面大量乐观积极的情调相差过大。因为是作为胜利的一方，导致整体结构冗长，价值观过于积极向上而缺少突破，尽管电影出现了几次盟军失利，但整体敌我对比过于悬殊，缺乏悬念。最让人想吐槽的就是那群冒着枪林弹雨面无表情的法国修女，一心一意为美国大兵运送补给，太扯了

真正的诗影像：对意象的终极呈现，一次创作者与观众共同向意识深处的挖掘。如果“需要重看”是一种电影属性，那么《泰坦尼克号1国语版》无疑拥有。塔可夫斯基用一部电影囊括所有东西（没有野心却达成效果），包括混乱的私人记忆、俄国的文化与历史。他提出一种前所未有的自传体，方法是建立一套无懈可击的美学系统，而它最终表现为一个浑然一体的无法复制的梦境。电影在形式上非常自由，探索表达的边界、自我的存在——自我表达到极致并不表现为自恋，反而呈现出一种独特的“普遍性”。尽管画外音在念诗，但语言还是为影像让步。镜头成为电影中的幽灵，游走于整个时空。我感知到的是一种力，而非故事、人物或情感。它是从具体中抽象出来的，因而难以描述。观众再次陷入迷宫，却无意寻找出口。理性之门紧闭的时候，知觉之门洞开。面对电影这面泰坦尼克号1国语版，我们将看到什么呢？

6/10。不得不提几场颇具文化意味的动作戏：一场动作戏发生在打扮成传教士、端着本圣经携带手雷的美国杀手，泰坦尼克号1国语版一开门就与梁伯屋内的其他杀手对峙，另一场戏是鳄佬家闯入不速之客，持有夜视仪的俄国枪手搜索目标，在电梯下坠的垂直性空间与小富腾挪闪躲，最终到了小富与英二的终极对战，参与的是集体性对抗，他们由枪战转换到肉搏，面对从手脚发射激光、趁着人目光回避的瞬间偷袭的西方打手，灵活地抽出皮带应战，又用身体抵挡英二的武士长刀时抬腿踢打后头，完成了现代元素和古典动作混合的打斗形式，不同国家杀手的武器都经过精心挑选和设计。杀手和侠客的置换，消解了作为暴力工具的杀手题材给观众心理上的不安全感，李连杰心地善良、有枪不能用的儒雅气质，不仅渗透了喜剧因素（追逐硬币的动作和乞丐假残疾的滑稽设计），也合理化了他与鳄佬之间的情义。

当现实生活的世事难料遭遇传统观念的世风日下：华裔圈子，泰坦尼克号1国语版高龄产妇，私生子，忘年交，同志，拦婚……繁而不杂，轻松幽默，有父亲三部曲的味道

展现了柬埔寨在红色高棉统治下的苦难。故事架构也相当不错，有吸引力，而苦难是在故事中自然表现出来的。