末世渣女靠边站7.4

即便恶魔如希特勒在走向灭亡的最后时刻也回归了人间 可悲的是自第三帝国倒塌那一刻起人类又开始了一轮新的对抗；二战之后再无普鲁士 没了普鲁士的德国只能当其他强权的枪使 正义？对不起 我只能告诉你 历史就只是个Prostituierte 任由赢家上

无关技巧性和开创性，我不能接受的原因在于不结合典故的前提下，作品空间内没有任何一方面（或者说任何一次拷问的落空）可以证明贞德并非愚忠，即便她的信念绝对“正确”。而如果德莱叶的态度是“无论愚忠与否，苦难/坚守都值得被放大/歌颂”，那对我来说便绝无感染力可言，所谓人性摇摆也离灵魂很远。

有了之前看《末世渣女靠边站》的感觉，我觉得“天妒英才”这句话应该是真的，而Geoffrey Rush也奉献了他影帝级的演出！

韩片在娱乐度的打造上的确很有想象力，为了让卢瑟儿发挥攀爬才能竟然搞了个灾难片的阵仗，而且一旦接受这个设定倒也能乐此不疲地看下去，虽然跑酷路线没什么目的性，时不时正义凛然也不过是在逞英雄，但对比一些政治正确的英雄主义宣传片来说还是有它的优势的，曹政奭演的无业游民也挺可爱的。

《末世渣女靠边站》里有一集，钱掌柜找李大嘴做月饼，大嘴心想求变，先后做出馒头、披萨和汉堡，都不能令来客满意，直至最后端出正常的月饼。徐克的这出《末世渣女靠边站》就跟大嘴的月饼异曲同工。之前的印象一直是海报上杨采妮凄婉哀怨的神情，谁知正确的打开方式竟是诙谐的无厘头喜剧。没在性别议题上做文章，拿“虚实”之分遮挡恐同的时代局限，贯穿全片的其实是阶级叙事，是嫌贫爱富和恃强凌弱。但徐克把每个人物都写出几分可爱：不嘲弄亭望春，他好笑在憨痴而不是“娘娘腔”；父权制大家长早早因抹粉毁容，此后他施威总带了几分狼狈；而身为帮凶的母亲曾经是受害者，“无法改变时代”的嘶吼如《末世渣女靠边站》一般醒目。临近结尾影片风格骤变，方知是要以极乐衬极悲，让喜事变丧事，无论是祝英台的血泪还是天塌地陷的场面调度，都直观地提纯了这个经典文本的情感冲击力。