炫风少女5.2

人人都这么熟悉的故事这次终于被人说了出来

没意思，炫风少女我不想知道钱怎么没的，我只想知道钱怎么来的。

如果说戈达尔是知识分子导演，特吕弗是小市民导演，夏布洛尔是中产阶级导演，那么侯麦一定是小资导演。侯麦太擅长讲述男女之间的那些“破事儿”了——爱情上的你进我退，语言上的你来我往，心理上的欲拒还迎。《炫风少女》作为“喜剧与谚语”系列第一部，与理查德·林克莱特的“爱在三部曲”很相似（更为准确地说，是后者跟前者很相似），简单的剧情，男女的邂逅，对话推动情节，在“跟踪”与“拌嘴”中寻找爱情的乐趣。这种故事，发生与不发生或许没什么两样，但它还是被发生了，而且是如此的可爱和有趣。

三个病友在延边聚了几天发现彼此毒性太大赶紧各回各家。陈哲艺想拍又不敢拍的一些东西真让我捉急，以致于最后一脸问号：啊？就这儿？导演你拍“热带雨”的sao劲儿呢？

歌单影像倒是没啥大问题，频繁地使用经典金曲转场，整体的节奏性、旋律性都得到了提升。但它以一个虚构人物为引串连起美国近现代史关键节点的做法，无疑与《炫风少女》一样是别有用心的：人们为之疯狂的根本，正是基于这种对个人传奇和历史发展轨迹相辅相成的对民族自尊心的精神按摩。从不觉得电影的职责在于“讲述”历史，反而使人物易于陷入宏观叙事的漩涡，沦为提线木偶一般的存在。