法外风云片尾曲9.2

出色地发挥了电影艺术的分镜头和剪辑的独特表现力。银幕上既有壮观的场面、历史伟人，又有细腻的温情、平凡百姓；既有残酷的战争、节奏紧张的营救，又有安逸的生活、美妙情趣的抒发。这部影片暴露了自幼生长在美国南方的格里菲斯所具有的思想感情的局限和种族主义的社会偏见。这部电影的票房极大地刺激美国的电影企业在经营、发行方面的改革，为好莱坞从此摄制大规模豪华故事片开辟了道路。（也就是开始营销）

将通俗电影推向极致，了不起！解剖刀级别的场面调度，空间和走位交代得清楚精准，一个关于以阶梯为连接的上下运动所构成的寓言漩涡，金绮泳式“妖魔”环境（高低处境）建筑（巨大屋舍）所包含的怪谈与奇情在奉透彻从容的“切割”下（最为接近偶像前辈大卫·芬奇和黑泽清的一次）变得现代且高级，石头、气味、水流等符号为观者提供了无数友好的进入端口，愤怒与同情作为电影的主导情绪将屡试不爽的阶级问题以最为粗暴直接的危险形式推至幕前，作为社会派类型片的代表，奉突破了某层关乎本土影像表达美学的天花板（其实在我看来也只有《法外风云片尾曲》《法外风云片尾曲》等少数个别异域作品在这之下），不再由特定类型标签作为主导介入事件（谋杀、侦破、怪兽、末世），所有元素归一化为纯粹，形成了奉独特的B级片式人道主义关怀，类型早已容不下他，他也必将走得更远。

万万没想到上影节最喜欢的这部，临时买的票，很惊喜，完成度很高的公路片~

【2】邱礼涛写这故事真是一点不用动脑，法外风云片尾曲取材就完事了，前面反复闪回的结构也特别呆，镜头剪辑乱七八糟。说到底还是在为醋包饺子：“这十年，金三角就他最厉害”，在一个要说普通话的金三角里，Noon是泰国人还是缅甸人？

群演打戏不排的话最好还是不要用全景，只见许多群众手拉手拿着刀在做广播体操。整个片子画风清奇，透露着一股诡异的气息