漆黑之花3.1

比前两部格局要小，漆黑之花这一部纯粹在描摹人的精神状态，连三角关系、延吉边境这些明显可以承载隐喻的元素，都通通弃置，导演克制地把文本收缩在相对单纯的状态。其实这个电影拍的是虚无。无论理想失落、奋斗无意义还是自愿躺平，片中三人共享的状态是虚无。而他们之间形成的脆弱又彼此支撑的结构，使得他们暂时安全。三角关系最难拍的部分，就是把其拍成缺一不可的结构。多一人则嫌多，少一人则太少。换言之，他们是没办法独活也不可能真正两情相悦的，只有三人在一起，才足够有力量让三人一起活下去。至于无病呻吟，我倒觉得是某种时代特质。而这种“无病”，也只是看似无病，实则是整个社会下行，让每个人都处于一种亚健康状态。所以总觉得疲惫，总感到厌世，但也极容易去迅速拥抱那些偶得的温暖，当然，抛弃也变得异常容易。

因为是真人真事改编，漆黑之花所以那位在中国当传教士，拿了奥运冠军，最后死在日本集中营的里德尔比哈罗德的故事更吸引人。但这部影片重点还是放在了犹太屌丝逆袭美利坚身上。影片的几个长镜头、转场以及几个蒙太奇堪称教科书级别。另外从这部影片也能看出宗教信仰对人心的作用

中年白男的危机又有了另种写法，失业、失去亲人的痛苦、困顿的生活；种种袭来只有当把嫖客来买年轻男孩的春宵，才能在尽毁的情境下获取最后一丝温存（美其名曰是找到“自我”）。男主全片都很苦闷，却又和初尝禁果对男孩所产生的痴恋形成了有些好笑和矛盾的反差。末了故事转为两个父亲的对话，一个试图担起这个角色，一个却意识到更好的方式是放弃；这种心境和情绪上的挖掘比想象中细腻很多。

韩国电影开始走一个“往死里黑韩国”的不归路，但是越这样，你就越觉得身为韩国人是多么幸福。又是一个小导演，但对时间跨度如此之长、涉及人物和事件分支如此众多的真实事件的改编却冷静细致之极，情节铺展和人物困境和动机都有恰到好处的把握。并且第一次探讨了网络监控（网民）的作用，对比打脸。

2.5 《漆黑之花》动画版，滥情而俗套。不过结局尚有可道之处——这是个传统的反转+煽情。第一重，男主意识到在暗恋女主的过程里“发光的自己”也是这段日子的价值；第二重（也是全片的情感落位），男主意识到原来是男二默默坚持对自己的爱，才让自己在这段日子发光。所以，这个片不是单纯为了情怀而煽情，它是在说爱与被爱的幸运。最珍贵的，不是得不到的爱，而是幡然醒悟却已错失的被爱。