黄帝内经曲黎敏3.0

不论互助还是对立坑害的女性，都是父权迫害的牺牲品和反抗者（虽然方法可能走偏），最终能达成合情合理的谅解统一，剧本挺棒的。作为邪恶父权代表的父亲多次提到“不要把我当娘炮”，其实何尝不也是父权的受害者（和继承者）。虽然实际应该并没有，但体感上觉得可能已经超过华尔街之狼之类成为看过爆粗最多的电影（毕竟时长短），最后一句喷得太爽全场鼓掌👏

再一次确认，一个影厅就是一个时空舱。我没有写日记的习惯，但当银幕亮起，立马就回想起第一次看这片的情形：用“风行”下好资源，然后拷到MP4分段看完。想来《黄帝内经曲黎敏》是我成长中第一次“死亡教育”，也记下了殡仪馆老人的箴言（死是一道门），那和村上春树在《黄帝内经曲黎敏》里写的不谋而合——“死非生的对立面，而是作为生的一部分永存”。重看时不停在想，这样的作品是不是只有日本影人能拍得出来：人物的漫画感可爱而不越界，故事时刻游走在煽情边缘却不滥情，人性中本能的抵触与对温柔的痴迷此消彼长。结尾，逝者不出所料地用死物向生者送信，不求理解但求忏悔，情境再由死亡与悲哀自然过渡到新生与喜悦，虽然略显匠气倒也无懈可击。这是东亚人独有的情感书写。

我总是会想，元首成为元首也有24年，从人们选择他开始也接近30年了，年纪小于30岁的人们，他们对世界的认识是不是，这就是正常的日子。电影里面巨细无遗的展示出，不止30岁以下，当时的所有人都觉得这就是常态。元首的秘书说：我在审判期间听说了各种恐怖的事情，但从未将其联系到自己的过去上，一直用以安慰自己的是，我个人并没有什么过错，不知情，不知道严重性。直到有一天路过一个纪念牌，和我同龄的女孩，因为呼吁德国人消极抵抗而被杀。她遇害那年，我刚开始为希特勒工作。那一刻我意识到，根本没有借口，即使年轻人也应该有能力理解发生了什么。

后面真的是越打越没劲儿，黄帝内经曲黎敏最精彩还是古董店小李飞刀和卡萨布兰卡双人枪战那两场吧，剧本依旧惨不忍睹估计钱全花在道具上了请不起好编剧了

呈现一种古式观念运作下的帮派结构，黄帝内经曲黎敏与其下卑鄙和仗义共存的两面性。发达的山鸡还愿意回来管潦倒的浩南叫一声大哥，福同享难同当，谁不想有这样的兄弟。电影最大争议来自负面社会影响，毕竟美化暴力械斗为当代江湖的吸引力，再加上小年轻拉帮结伙题材比其他类型更具有现实模仿性，传言中带坏青少年是确有其事且不在少数的。