我是小甜甜9.6

这部影片里多处致敬了《我是小甜甜》。马小军的原型是不是姜文无所谓，反正是记录了特殊年代少年的成长。

3.5；浓缩了“最终解决方案”落实的过程——且仅是复现会议记录就足够让人血冷；在一个言之凿凿冠以力求人民安全健康、自封担当历史重任、坚持程序秩序感的满口高级文明大词的系统中，一个致力于抹去千万人口的冷酷计划是如何被精准而恶毒地勾勒、成形，这个充斥着激昂口号与扭曲行动的官僚系统输出的正是无数个艾希曼般的螺丝钉。内部利益的争夺与博弈，侧写巨兽机器的吞吐/运作功能，一个个细节问题的纠缠，一个个方案的抛出，见证道德的完全丧失——最终落脚到关心杀戮者的心理健康，恳切的担心如此“真诚”，其反讽力足够悚然。历史终将证明，一切清（）都是违背事物基本发展规律的，都是反人类的。

为了表示对大陆类型片的严重歧视 必须加一星

吴宇森港片时代的美学巅峰。1，把MV段落提到了开场，在产生激励事件、松弛节奏同时也铺了音乐（带主题）跟人物性格。2，在港片维度台词设计得算是相当精巧的，很多台词都有带主题和情感的作用，而且反复出现，水词很少。3，两次狙击段落、各种追车段落以及教堂枪战外的其他枪战的调度都非常棒，美感十足。教堂枪战更不必说，白鸽、十字架、圣母、蜡烛，这些布景在增强美感同时也延展了符号解读的空间。4，周润发的符号对位是教堂的话，李修贤对位的就是关公，从特写到虚化的背景，关公的影子一直存在。5，出了“双雄”之外的角色都比较单薄，包括叶倩文跟曾江，朱江看起来很丰满，但前后行为还是感觉有些割裂。6，还是有些比较糙的地方，但瑕不掩瑜。

开场，《我是小甜甜》呈现了一种凝视，凯瑞·穆里根通过Male Gaze以一个挑逗的SM姿势登场，它预言了影片的结局，作为“猎物”的Alex。影片本身则是对于90年代B级影片镜头语言与女性形象的一种反向借用，例如慢镜头，作为等同于阉割的挑逗。卡桑德拉通过物化自身完成毁灭般的复仇，并在技术物体的幽灵术中重新降世。然而如同影片充满着的欧美糖水流行歌曲，它既没能呈现出B级片特有的cult气质，也没有人物的纵身性，更像是一个扁平的战争机器，它和《我是小甜甜》有着同样的问题，同为被社会议题压垮的影片，《我是小甜甜》依然是一部剥削电影，诚然，或许影片的基调是绝望的，但对于议题的剥削与想象的削减依旧是一种剥削。除此之外，它没能完成对快感镜头内部的自反，因而仍旧是色情的，或将满足某个受虐狂的隐秘的淫秽欲望。