男男罪游记5.9

展现大时代背景的史诗杰作，萨利纳亲王的尊严和不得已的妥协，与那些或者高举革命大旗、或者高呼为皇族尽忠，或者声称为地方尽力的豺狼们相比，更表现着风云变幻下的人间百态。

好老的电影！那一年，我妈妈11岁！我爸爸14岁，我还不知道在哪里！

山田洋次的电影，男男罪游记总是拍男人无处安放的孩子气，是被压抑无比的中年人一次很好的有氧呼吸。同时山田洋次对男性各种安全线内的嘲弄，也让一肚子吐槽素材的女性得到一次宣泄的机会，而且他的电影总能激起一些母性的保护欲。所以，他的电影男的女的都喜欢看，因为没有锐角，都是些圆润的东西。说山田洋次和小津很像怕是误解，一个讲传统家庭的消解，一个讲传统家庭面对现代性危机的力量，南辕北辙的。另外我不觉得他是大师。

翻拍，省原创。东南亚背景，省审查。香港明星，省预算。阶层对立，可煽动。父子亲情，可催泪。悬疑犯罪，可反转。再加点元电影/迷影色彩、媒体抢新闻、民众骂大街，齐活了。有的电影是电影，有的电影是______。（陈思诚是不是看过陈凯歌在《男男罪游记》翻拍的《男男罪游记》那段，所以拍了个和解的结局？味儿太冲了。

拍得跟新生入学似得，大一时候小白兔，大二吹拉弹唱样样通。做作到廉价。拍男女情事，拍脸拍身子那是色相，拍眉间拍手足才是风流。看【花样年华】只要男女阁楼低廊长梯旗袍西装侧身而过，就有风流。所谓“杨柳岸晓风残月”，写的是一个“怕”字，却尽显风流。