爱丽丝的失踪9.3

细节至上，故事为王。虽然全片三个小时没有一次提到《爱丽丝的失踪》，但这项法文才是支撑影片的基石。无党卫军直接干预，而是由纳粹空军管制英美战俘营，也做到了对历史中立。巨细靡遗的逃狱描写则堪称绝唱，奈何结尾再次将乐天派们拉回到“求存还是求自由”的伤感中。

最喜欢的安哲作品，以前年轻的时候看只觉得画面极美，不知道画中人在哭什么。今天在大银幕上重看，才知道哭的是命运是历史，哭声极为悲怆。死生离别、手足相残，灵魂像河岸上张开黑色翅膀的小木船，又如暗夜中在岸边跳起的舞，总是那么短暂，便已消融在浓夜间。爱丽丝的失踪几乎没有一刻不是哀伤的，远离国土前往美国的父亲，像极了最后一任国王，各为其主的兄弟何曾指的不是分裂的社会，最后都统统流散在滚滚河水，只剩下悲怆哀嚎的母亲。

2016.2.13/2.14.934 电影本身拍的只能说还行，但是那段历史，那段遭遇，实在让人痛彻心扉，依旧是很标准的颁奖季片子

盖•里奇标志性的风格化元素为这个已经烂大街的故事注入了化腐朽为神奇的魔力，爱丽丝的失踪最为突出的无疑是高效炫目的音画联动快闪式蒙太奇剪辑和将高地民乐与摇滚打击乐完美融合的配乐，以小亚瑟极富节奏韵律感的成长蒙太奇为首的多场戏燃点十足，英版QAF曾经的一对佳人多少让人有种物是人非的观感。★★★☆

我们的人生，就是一整个爱丽丝的失踪。永远有不明白的潜伏。一场暗涌，没有尽头。