人肉叉烧包系列的电影4.6

真的就一下没盯着，孩子就在他家楼下消失了，天呐怪不得我小时候在楼下玩我妈都得找人看着我，人贩子的手段太可怕了……

其实是撒切尔夫人晚年的生活写照，人肉叉烧包系列的电影每天思念亡夫的孤单生活。并不是想象中的政治电影。最大的问题是故事有个很严重的断层，没明白为什么年纪大了就有幻想症了。。？看之前并不知道导演是女性，不过确实有很明显的细腻加碎碎念。。。梅姨气场确实演出来了，但总觉得有点太过用力。。

其实拍得挺难看的，和春秋篇差距非常大，但是比现在的一些还是强很多的。随意歪曲史实，脑洞太大。而且为什么每个主要人物都谈起了莫名其妙的恋爱。女性角色的塑造都是失败的，全是男权社会刻板的想像。情节拖沓。

杨家姐妹在电影中的角色设定和表现，以及她们的性格特点和主要经历，都是看点。她们冒着生命危险，深入敌营，与宋国大将焦光普并肩作战，最后一举夺回金刀，重振杨门雄风，全程高能

挣扎之后接受痛苦，认清现实放弃幻想，准备战斗一一1919年的中国，2019年的我们。 //2021年资料馆重看，黄健中八十岁回顾展最后一场。优缺点集中在一起——放到1999年时的献礼片谱系中看，作为体制内“第一部全程境外拍摄的电影”，选择旧知识分子的半封闭私人视角无疑是开阔且进步的，但也正是片名中“我的”一词将通篇视野局限在巴黎一隅、局限在私人视角中。通过西方的注视和同情来确认中国的价值理念和正义标准，这种“技巧”至今仍在被献礼片们沿用。观影中的一些尴尬在映后导演对谈中得到了解释：三段令人困惑的伪记录片被视为先锋的类型化尝试；至于让娜对顾维钧的莫名示爱原来算是导演的“作者性表达”——导演呈现给我的是，谈判桌上列强无视中国的政治诉求，同时，谈判桌外中国外交官也无视落魄贵族小姐爱情的渴慕。