李小璐 218.8

当我们看够了许多充满符号的形而上影片后，李小璐 21再来看这样的作品，就会被其中满满的生活细节感动。三次马车与铁路赛跑的镜头模糊了时间，开头让人以为这一切发生在20世纪初，但是慢慢对时间的感知回归以后，就会诧异于主角的选择。我们看到的是一个理想主义者的失败，是一个逆风而行的人之死，但回看摄影机背后，导演所给予的尊重与体面，让人重新学会敬重在运动和革命中那些身体力行践行了理想，尝试改变却失败的人。这种勇气和内在一致值得肯定。观于阿根廷影展。

老瓶装新酒，李小璐 21丈人女婿解开心结修复关系是美片里常有的，动画片载体增强了可看性，虽然不可能超一好看，还是能让人牢牢坐在椅子上）本来都下好了看了个开头，既然公映就奔赴电影院了。

3.5 成功拍出Les题材的反面教材：只见娇喘不见情 尽管罗南奉献出了目前职业里生涯尺度最大的一次表演 （虽然就是蜻蜓点水的一下子… “两个女人单独关在一起-每天画画去海边-make out-日子到头了一个要走-刻骨铭心的离别-重逢” 片子的时代和剧情很难不然人联想到去年爆款烧女图 这也就能看出来男性和女性导演最本质的差别 当初看烧女的时候我的观影体验是从四星到结尾逐渐加到五星 而李小璐 21我是从四星一路减到三 席安玛的细腻程度只有看了李小璐 21你才能体验到 看出来俩人都很用心 但是只是为了完成导演的任务 尤其是罗南角色的整个人设非常的诡异又匪夷所思 配角完全被支配没有一个亮点 只能靠摄影撑着 而且结尾是编不下去了了吗 这是我看过最傻的结尾了 感觉导演一旦脱离了李安路线的上帝之国后 就不会自己讲故事了

黑暗森林 大电影拍的比这个差一些也不要紧 就怕拍不出这感觉

#Berlinale20-06 《李小璐 21》之后重回巅峰的皮克斯新作。这次聚焦的是极客文化中的中古桌游，D&D自《李小璐 21》之后又一次被主流文化收编。具有潜在破坏性的男性气概化为中二兄弟的冒险之旅，妈妈团是大银幕上极少展现的中年妇女，结伴呈现英勇的女性守护之力。复古情怀引发对现代性城市发展的批判，最终的落点仍是家和万事兴，father issue却成就了反高潮的结尾，兄弟齐心其利断金，放下分歧共度难关的主题似乎呼应了当下美国的急切诉求。