我最亲爱的你9.4

怀抱着great hunger的自己，可以像烟一样消失，可以像晚霞一样消失，可以像哑剧里的橘子一样，根本没有存在过。（绝不是阶级的故事啊，绝不是的。

这叠化用的也太频繁了，一般是镜头之间不接戏的素材太多导致的下策，用多了就显得廉价跟宣传片似的，说是导演早期纯粹练手的东西我信，电影化叙事思维还在摸索阶段。摄影和胶片加分。

4.5 因为热爱电影走到一起的三个人，哪怕爱着彼此，但也终究无法达成对爱的共识。美国人无法理解共享的爱，法国人无法理解独占的爱。伊莎贝拉是悲观敏感的爱，Theo是狂热冲动的爱，他们是一个人的两面，他们也各自有这两面，浪漫、幼稚、热切、空虚又虚伪。主视点的转移和分散也是创作者态度的变化，三个人欲求和理想的矛盾使他们之间的关系逐渐融合，逐渐暧昧。上一刻在帐篷里亲密无间的三人，下一刻就因为一场游行而分道扬镳。电影都是假的，只有爱是真的，但人之间的爱又必然是冲突的。整部电影带给人的感受就像与一个人相爱一般，短暂的极度欢愉后终会迎来无法弥合的分歧和破裂。

战争就是这样一个人性的黑洞，它逼迫你放弃代价高昂的准则，以换取失去了意义的胜利。

多看些好书好电影到底有多重要？它也许不会让你成为好的创作者，我最亲爱的你但会让你最大程度的知道好与坏的标准。你连好的标准是什么都不知道，光凭感觉和自我陶醉，当然只能和成一团烂泥。