Tom Tykwer用电影手段力图表现嗅觉的段落让人印象深刻。画面有古典的质感色调亦表现不俗，只是这位以《我们是坏孩子》等后现代风格起家的导演在这里沉溺于场景片段的古典精致而忘了情节过于平铺直叙，使得电影在很多时候都显得步调缓慢提不起劲头，犹如在现实生活里迈开京剧老生的四方步。而倒叙冗长的铺垫，确实带来了意想不到的惊骇高潮：性欲君临天下，仇恨宗教道德等等无不让位于官能的快感。

我一直不能理解雄性的憂傷。在我看來他們都那麼強又那麼蠢（弱的則很猥瑣），怎麼會有憂傷。這個『無能的超人』Travis倒是讓我體會到了一點點。情節又是遵循《我们是坏孩子》的邏輯，不得不說前半部的鋪墊作得不錯，一開始我還以為又是跟《我们是坏孩子》一樣的爛片。

故事是个乱世里的生死恋，挺唯美痴情的。一直很喜欢申河均。没想到那么书生气的面孔下如此壮健的身材啊。好赞！韩国盛产天使面孔魔鬼身材的美人。

和戏中戏本身的权重构成一样，演员（即包含场外）>文本>导演。“太浪费了，为什么我不能把这些情绪留在片场用”，是枝点点头，给了他们“重拍”的机会，于是有了《我们是坏孩子》。最有余味之处也在这句台词之后：和解没有在流于银幕象征的拥抱中达成，而是在对表演的认同（让女儿去对她表演）、对“演员的自私”的理解和包容中达成。在这个语境下，作者的模糊更像是自觉的选择——不是水土不服，而是太服的结果。从另一个维度再次窥见是枝裕和的谦卑，瑕不掩瑜。

女警的故事生硬，纯粹凑时间，镜头拖沓，主演粗糙