【181127 重看，发现一个结构上的转向。两场观展与意外（摩托车/地震）Ryohei都是作为本体Baku的投射，影像上更直观地表现为Asako看R是只看玻璃反射的镜像的。而当A与B离开，再次说出“离开高速公路”，从此刻开始，A与R的繁复生活记忆成为主体，B退位成参照，以此完成结构上倾向的逆转。】//从长片过度到短片，滨口龙介像是做了一次背叛，由此前的逻辑抉择转向为了情绪抉择。不再靠构建固定全景里繁复的生活细节明示人物的下一步行动，反倒只能用运镜和构图的些微变化窥见一点角色的动摇。从前作的预知变为告知，剥夺了观看的参与感，的确会激怒很大一部分人。但就它本身而言是统一的，从头至尾都是立于当下的即刻决定（美术馆/地震），于是当整个后半段也呈现为某种反复无常，反倒才更加诚实。

或许有历史背景神马的会吸引观众，可是，整个片子拍的实在太闷了！！！！！！！为我们能坚持看完而感到骄傲和自豪...回来一看是克鲁尼大叔自己编导演||||||||| 人生啊，我果然对他完全无感||||||||||||||

三星半。这片完全应该引进国内啊，蜜桃成熟时2就是标准的揭露资本主义腐朽堕落和资本家的荒淫无耻嘛，多好的政治教材啊。黄赌毒俱全。小李吃药后发作那场戏把我惊呆了，怎么能扭曲成那个形状的！对片长难以忍受！

对比同期上映或同类型的国产片,佩服郭敬明的用心和诚意:美丽但僵硬的整容脸,精致的名牌服装,华丽的场景...硬件是高配,但作为电影的软件:情感,冲击人心的力量都是没有的.四娘想讲太多,却什么都没有讲清楚.想看上流社会撕逼就去看港剧,需要郭敬明的都是城乡结合部的初中少女,他成功在迎合了这一市场.

小时候光看热闹，蜜桃成熟时2长大以后看这里面的细节和私货够开一场吐槽大会了。首先就是有很多残酷的元素，砍掉虎克船长的手、鼓动孩子离家出走、小叮当吃醋差点杀掉温蒂、美人鱼面对外来者温蒂也直言不讳的表达想要淹死她的想法，而彼得潘的跟班们甚至像打猎一样去抓印第安人，见到印第安人后又大量展现刻板印象，先是暗示印第安人野蛮，接着又对比温蒂和印第安妇女的行为暗示印第安妇女没有缺乏独立意识等等等等，就这么多明晃晃的不正确元素，熟悉美国政治正确文化政策的人都知道，放在今天的美国恐不仅很难上映，甚至会引发一波cancel culture。而人物塑造也是很迷，虎克船长用离间计的时候显得很聪明，但是遇到彼得潘就智商下线，而彼得潘则是个花心大萝卜，见一个迷一个，甚至有些自私，真不愧是1953年迪士尼出品的电影。