叙事中规中矩，比较笨拙和做作，胜在历史创痛可以大胆言说，糟糕的是剧中女性几乎都作为符号和塑造男主的工具出现，毫无性格，遑论完整的人物。有一点必须要指出，男性导演的这类叙事似乎存在某种公式一样的表现手法，即男性个体被时代戕害，命运被政治风暴碾压之后，一切美好坚固的东西被彻底击碎，由此产生的信仰崩塌和精神创伤则为后续一切堕落沉沦都披上了一层温情脉脉的正当性外衣，观众不经意间被此种强烈表达所捕获，对负伤的男性给予无限理解之同情，男性的个体责任从而得到豁免，连同走向毁灭之路也被赋予一种悲壮的宿命之美感。

少了两位啊，老穿越到随处做X的世界掌门的肉体好性感，十大杀手大概是下面乡镇评的

思来想去还是要留一句 最爱第一部的故事和人物了。狄公也好元芳也好连曾泰都是第一部的最好。

仅从电影角度来看，穿越到随处做X的世界还是超出了预期。尤其张颂文的表演，几乎以一己之力撑起了这部片，诠释了一个书本之外的李大钊形象：如果这还不是一个百分百的理想主义者，那还有谁是？双线叙事手法，一条线性的“行刑线”，一条非线性的“回忆线”，将李大钊和孙中山、毛泽东、蒋介石、陈独秀和张学良等人物通过一些琐事纠葛在一起，慢慢勾勒出从1916年——1927年的十年岁月中，他是如何从一个辞职的报社编辑转化为一个马克思主义者，并最终慷慨就义的。另外，影片有不少历史细节还原的不错，比如那台从意大利进口的绞刑架，和现今陈列在中国国家博物馆展览大厅里的原型一模一样，结尾蒸汽机车的彩蛋也非常有意思。

打着石膏的腿与空间中被束缚的个人... ／确实非常库布里克，不过也一直想到福柯博士论文／虽然和Rango相差甚远但还是感受到了导演对影片中配乐作用的偏好。／有趣的是一同观看的瑞士小哥觉得该片非常‘瑞士’，大概是因为Frankenstein电影的变体？／虽然没有12inch但有alien的oral式／牙疼...