前半段我很喜欢！尤其是女儿把自己关在浴室，卿本佳人父母和另一对年轻couple在走廊里吵架推搡的场景。狭窄的走廊就像婚姻的牢笼困住所有人，要么散，要么死。四个成年人在逼仄的空间里缠斗，散发着一股绝望的窒息感。看这段感觉相米特别能够理解女性在生活中得不到来自丈夫的关心和照顾时的无望，这里很清楚地交代了丈夫的冷漠和不作为才是夫妻分道扬镳的原因。但影片后半段却让女儿责怪母亲，并让家中更在乎女儿的母亲说出“是我不对，是我破坏了这一切”，父亲则再次光明正大地消失并且不作为。这些处理太奇怪了，抹消了前半段积累下来的深度。

李沧东对恭洙的描画非常有问题，起始于恭洙的目光，然后是忠都的脸，一种视角的错乱反复横跳并且一直延续。忠都是真正无法为自己的判断负责的无能状态，恭洙只是无法控制自己的肉身，两道目光的相会对于恭洙来说无非是斯特哥尔摩症候的故事。恭洙的“说话”也一度沦为电影推进的工具，为了让傻子当英雄，对所有人而言恭洙都既是低能又是哑巴，在细部上这是矛盾的。而且这里不需要考虑强奸戏必要与否的问题，该片的根本问题不是残忍，而是过于浪漫（我们凭什么进入她的那片卿本佳人？仅因我们同享一种象征秩序吗？如果这样，恰恰是我等常人永不可进入那片卿本佳人，或者那片卿本佳人完全虚假）。

史记中最爱翻是孟尝君和他鸡鸣狗盗门客的一段，再者就是杀秦军九进九出，力可抗鼎的楚霸王的故事，电影改编了很多小细节，加强了虞姬和吕稚的戏份，楚军大将也改的有点狗血(钟离昧因伤成了瘸子，汗…)，鸿门宴一段拍的太牵强，范蠡这角色塑造成了终极苦b，随深谋但不会审时度势的说话，白白窝了一肚子

火候太过炖糊了，卿本佳人春晚小品也就是这个作死演法。

信息量太多，需要细细回味，杜琪峰给这电影注入的东西已经超出了他的野心，梁家辉也非常厉害，把一个毛脸猴子性格的黑佬大演活了，牛逼。