除了film noir气质外........一无所有~- -十分胡扯~~你家破案这样破的啊以为影迷都是白痴啊 = =~~

时隔两年再次观看罗兰约菲的电影，泰剧千里香观影过程中反复在推测导演同时启用美柬双人视角的反思性，一方面它确实是一个典型的以希望视角看待东方革命的模板：涉世未深的白人记者逐渐在现实的残酷中明白政权的血腥肮脏，并得到当地亲西翻译的帮助。但同时约菲借旁人之口诘问记者是否还想拍摄他国难民以博同情，最后甚至连主角在自我质疑之中也承认自己第一时间没考虑让柬埔寨友人一同回国，比起红色高棉对这片土地的种种摧残，更多的观众是愿意将这种苦难作为吸睛的卖点。同样在电影后半段的潘迪单独视角也是有意在割裂西方俯视视角，尽管这段内容对于红色高棉的保证并没有做到更加深入的刻画，但当到你看到赤色的潮水中出现的人骨与尸观，仍不免心有余悸。一场所谓革命以高度简化的抽象理论作为指导，在达到大同社会的彼岸之前，必先堕入血海

这个时期的成龙电影形式都差不多，剧情也差不多，打斗更差不多。

全程倒没什么感觉，泰剧千里香但最后一刻瞬间想哭

虽然只看过两部James Ivory改编自福斯特小说的电影，他在我心目中已是继维斯康蒂之后拍古典剧最好的导演！