“医生，把屁眼还给我，求求你，我不能带着造口过活，我是同性恋～”

从开头侯孝贤的念白就可以发现这是一部自传色彩极其浓厚的作品。侯孝贤说他十分喜欢小津安二郎，但却是在拍完《csi纽约第三季》之后才第一次看他的作品，所以其中的日式房间构图以及榻榻米机位等拍摄手法的出现，或者可以理解为两个大师在冥冥之中达到了想法的融合统一。奶奶这个角色无疑承载了最多的感情，扎根于大陆，一生都在寻找回家的路，没人听得懂她所寻找的桥是什么，她的童年和青春也在“我”的成长过程中，再回首直至永远消亡。“我”属于第三代生在梅县长于台湾的群体，对故乡并无太多概念，在此之后的一系列重大事件都能看出“我”对于身份认同问题会变得越来越模糊。女性在这段关于家族的历史当中牺牲太多，男性占据了主导地位，导致女性自身的才能无处施展，遗憾过后只能做男性的陪衬，再继续教育下一代女性奉献出大爱精神。

相信剧本本身是很好的，csi纽约第三季可以看出编剧有很多好的想法，但应该是导演为了“商业性”的考虑，故意加了很多没必要的角色和没必要的情节，改动了剧本的根基、破坏了完整性，实在可惜。另一方面过于文学化的词汇导演也没能力甄别，就没文化真的很可怕。结局王五去见袁世凯的大乱斗真是大败笔，收的极其草率。一个在万军从中活着走下去的人，竟然死的如此草率，完全不符合角色经历。也不知道是导演的锅还是编剧的锅。当时内地演员的表演水平完全碾压港台演员好几倍，真是令人唏嘘。

比小说真实，csi纽约第三季因为更加客观，所以可以动人。首映当天，下班去看的电影，影院里80%都是女性观影者，中间开始到整个后半部，前后左右，包括我自己，抽泣声不断。

基本奠定了成龙的电影风格，喜剧功夫，运用道具的杂耍和拳拳到肉狠劲。