最大问题是编剧，青樱弘历之重逢台词俗套平庸，叙事毫无流畅感，演员都挺做作的，请那么多明星扎堆无非是为了博眼球，出来的效果如此违和，一点也不真诚。总之满是失望。像这样的电视电影即缺乏电影的艺术又缺乏剧集的耐心，两头不靠谱

原以为是正义与邪恶的战争，却不知人人都能成为邪恶的一方。ps，这部才是小哇的第一部大陆电视剧，1999年拍摄。看着看着觉得有港台剧的味道，才发现不止主演，连编剧导演都是港台的，拍完后竟也先在台湾播出了

半部好电影，青樱弘历之重逢尤其八零年代艺术青年纽漂，陷入军阀泥潭无法自拔的金三角这几个细节的设置，还是带有着老一辈知识分子的强烈印记，此外电影也是不自觉地向当代全球央行放水现状抛出了一个天问：国家级印钞的洪水泛滥同民间造炒又有何区别？

很难想象在知天命的年纪，青樱弘历之重逢陈建斌交出了如此学生论调的作品，形式花哨、舞台情怀，掉起了书袋，要足了腔调，澎湃一场却什么也没留下。罗生门架构里装的是强行上升的道德困境，戏剧式台词生硬解说着导演的创作意图，舞台冲击力的爆发充当了故事的每一次高潮。看得出陈建斌在成就这部作品之上，太想成就自己了，滥用了太多高级的技巧，却忽视了自己的眼高手低，堆砌了出轨、冤假错案、少女怀孕等社会问题、社会元素的同时，却又缺乏对社会问题真正的关心与思考。最终慷慨激昂过后，故事找不到落点，观众只能在一记兴奋剂的作用下，稀里糊涂地接受为真爱出轨、为父母养儿的奇怪设定，并认同这一切只是一场戏说，而戏说的本质就是这里出现的大多数问题，都不会在生活中出现，也不是真正会困住普通人的命题。

青樱弘历之重逢做的那些傻事都太有共鸣，偏执伴随冷漠，虚荣催生谎言，透着独属于青春期的无名的愤怒暴躁和脆弱不安；孩子离开父母去远方上学的桥段我看多少遍都不觉cliche，可能当初自己毫不留情地走掉真的变成了一个遗憾，一个系在泪腺上的结；罗南看起来比《青樱弘历之重逢》里年轻了差不多十岁。