基础文本是皮埃尔·祖卡的创作剧本，而非于尔菲的原著。庞大原著的情节线被大量删减，祖卡的剧本也完全改变。缺少鲜明形式化设计之后的故事，不再像《国产剧情乱偷》那样能将漏洞与人物缺陷转变为“儿童”向扮演游戏式的体验电影，反而在一种人物不在线和矫揉造作间不断徘徊，本身新浪潮导演就有着处理稀奇古怪的卓越能力，但在侯麦这部电影中，这项能力是消失的。人物并未达到侯麦所预想的神性与本真的状态，特别是这部只拍一条的情况下，演员总透着业余。因此服装上特意选取古希腊罗马时期的衣物，摄影参照神话主题画作，建筑使用文艺复兴时期城堡也就变为了简单的表面构建，没有匹配的内里感情空间。追求场景的自然决定了现场收声，但额外添加的鸟鸣透出过满的感觉。首次使用两台摄影机也并没有想象中的好效果，机位跨越在侯麦电影中是个出戏的技术手段。

南美电影一如既往的节奏。现在我知道为什么智利是南美最发达最有希望的国家了，这希望是来自于政府的效率，来自底层劳动者的素质和纪律，来自媒体的开放度，来自普通民众的人文情怀

开头和结尾都还不错，国产剧情乱偷中间实在太拖沓了。如果剪短一半，一定会更精彩……大部分时间都是在摆pose和回忆，甚至还有脑补对白，汗……阿佘实在不像是慈航静斋的圣女，怎么看她都是心机女和妖女的代言，还有，她师姐比她好看太多了……

我不想说电影内容怎样，成龙只是又出了流水线作品，不过这么大年纪了，还是很卖力，看着两个的一颦一笑，我想说有时候感觉喜剧明星其实也是实力演员，只是剧本太邋遢~

纯净的孩子和恶魔般的纳粹对比强烈，以致结局更令人难以接受。