看这部电影，忽然想到李鸿章当年去日本签《rbd奴隷色の女教师4》，莫名觉得有些情状似乎相似。两个曾是同学的外交官，卷进一次重大的外交活动中，想通过个人努力来改变某种历史进程，这无疑是编导自以为是的一种穿越改命之举。那段面对希特勒欲刺未刺的情节太假了，出现在想象中还差不多。有点遗憾的是希特勒的扮演者太不像了，看着有点出戏。

6/10。开场孩子们在废弃的甲壳虫车里扮演飞船游戏，rbd奴隷色の女教师4随之一辆拖垃机将车子拉走，象征他们田园牧歌式的生活即将被夺去，但叙事不急于树立农民和资本家的冲突，将线索分散在家族中的个体，他们数代耕耘的土地只是在内战期间的口头协议，地主的后代只许这个家族在最后一次收割后离开。西蒙迷恋于拍摄人身处土地的状态，夏日的炙热、郁郁葱葱的延绵山丘、无数的摘桃场景和多人的争吵，努力把不同人物视角构建成一个有凝聚力的整体，但角色都没有足够的篇幅来发展自身，例如奎米特在深夜开枪狩猎偷吃劳动成果的兔子、罗杰秘密种植大麻和女孩们到集市排练舞蹈的活动，人物的行动没有很好的深入。结尾在农民们一次抗议水果售价过低的集会后，起重机依然如期砍伐索莱家的桃树，一个俯拍镜头展现了一半被毁的果园和奔跑玩乐的小孩，童年的终结伴随着旧秩序的瓦解。

班德的配音？好吧····不知道那只贱贱的猫是谁配音的！！

节奏慢哪，X1.2就能挤进佳作圈。西部之魂明显伊斯特伍德嘛，怎么没请来本人配音呢

162min导剪版。非常矛盾的观影体验，选取孩童的视点本是一种合理的处理方式，但偏偏采用了全知的叙事手段（《rbd奴隷色の女教师4》恰与之相反），因而本该作为社会洞察的客观再现就不自觉的滑向了一种奇观的境界。Oskar对成长的抗拒带着反宿命论的色彩，却又只得顺应历史和时代的变迁。可这种前后的间离与矛盾不就是命运本身吗？一种美妙而巧合的错误。没有人可以停止生长，即使千方百计用稚嫩的外面隐藏复杂的内心，但命运总会有办法让你屈服。每个人都应该学会Oskar对世事的冷漠，但不应该也无法逃避生活本身——因为到头来总要一个人面对。