看得精疲力竭。从《武侠屋》开始，长镜就总是先于人物一步展现情景，关键角色数次被推在镜头的边缘，颇有些被时代和历史演进的无形力量所压制的宿命感。但此次卡隆欲将表达塞满他完美的镜头调度内，不仅极大地分散了单一镜头内视觉焦点（需要不断地在画面内“寻找”），也让画外空间不复存在（对某一动作事无巨细的展现所呈现出的累赘感），所以数次边缘化、甚至直接让Cleo出于镜头之外只显示出了对她的漠不关心，呈示部的大幅退步使本片有滑向“文本转译”的危险（森林火灾那个“表演式”镜头甚至看到了舞台化的倾向）。包括人物在内的一切可调动元素在精密的排列之下尽皆成为镜头的奴隶。唯一愉悦的体验来自细致而丰富的声音设计，略违常识的对白音效（对话一方在摄影机背后时，听起来比对话双方实际距离更远）制造出了人物间的心理距离。

已经没人拍好戏了，已经没人好好拍戏了。

假如说2012世界末日是鼓舞大家学开飞机✈️的话，那么这部就是在鼓舞大家学攀岩。

“儿子继承遗产，女儿继承癌症”，挺扎心的。穿着大儿子送的不合脚的拖鞋，靠早起卖白粥攒的钱和房子都被小儿子花光。每年留给外孙的第一只石榴和答应给外孙存到去世的存折。从我想要你的房子，到我给你买了房子，“姥姥你最爱谁？”“我的第一位是你”…首尾呼应，电影院里断断续续的抽泣，虽然是大家都猜得到的结尾，但爱会延续的，和那棵石榴树一样。

我纯属对武侠屋这个地方有兴趣 也是雍正死的蹊跷 什么故事都可以编