冗冗长长三小时，大铺垫小叙事，终究还是儿童文学，唯一想看的是小赫敏，半路还给石化了...

你完全不知道导演到底想要什么。横冲直撞的视觉奇观。第一幕有几段游戏式的视点镜头。随后第二幕暴露低俗的编导心理(即男性化的女性角色，本质是满足男性对于百合的性转剥削)。更为愚蠢的是第三幕的一日二十年，在凭空架构的世界里，横竖摆出这么多设定，什么一呼一吸的“劫起”时刻、帮派林立的“麦克斯”式对决、蛇形首尾相扣的“如果桥”、“新陈代谢”的高楼大厦等等，有哪个能比得过这个一日二十年的伟大设计呀。女性电影吗？不。是女性剥削电影(不是希区柯克式夸赞，此处贬义)。把“劫起”的频率化为节奏的动力，以至于到后期，几分钟一次“劫起”，您们自个儿想想这是在干什么？

亮点在于全片没有一个真正意义上的正派人物的氛围。但悬念设置得满低级的，诺顿2011无非就是搞好一堆乱七八糟的巧合，然后再去解释，这种手法本人高中写侦探小说就会用了，但这片子还直接懒得去解释，直接给你个标准答案，让人看了憋屈不已。

当大量“空白”出现的时候，诺顿2011还是会不自觉注意到形式，高光、鱼眼镜头、正面肖像、上帝跟拍…电影修辞简化了情绪修辞，因而内容简洁但是饱满，从这里更能说明电影本就是“文言同一”，形式即内容。而枪战还原了非物质对身体的褫夺，只有鲜血淋漓不见枪火，将对方的身体击倒是唯一的目的，正如击碎车窗的子弹不知来源亦从未显形。所谓热兵器只是让身体的死亡舞蹈更丰富而已（枪对比刀），因而肉身作为目标重新受到重视。

承认吧，把这部片子视为神殿上明珠的男人们大部分都很无趣且令人生厌。